宫体诗概论.pdfVIP

文化新论一 宫体诗概 内容提要 本文对上个世纪初以来的宫体研究作了必要 人视宫体研究为畏途，直到20年后，学术界才重新开始对宫体 的回顾，并从历史发展逻辑和宫体诗人的创作实际出发，对宫 进行研究，主要集中于宫体的概念、产生原因、一般评价和宫体 体的概念内涵、产生原因、艺术特色及影响评价诸方面进行了 作家的个案研究等方面。但较为深入的综合研究尚不多见，本 深入的探讨。本文认为：宫体的内涵可以概括为内容与政教观 文着力在此，力求在学界已有研究成果的基础上，从历史发展 念脱离，题材以艳情和写景并重，风格清新与轻艳兼备，语言声。 逻辑和宫体诗人创作实际出发，对宫体的概念内涵、产生原因、 韵承接永明体而更注重诗歌体制上的探索；关于宫体的产生， 艺术特色及其影响评价诸方面提出一得之见。 儒道佛趋于初步融合是其思想背景，南朝士庶力量的升降是其 政治背景，南方音乐的俗化和北方音乐的传入是其音乐背景， 一、宫体的概念 南朝诗歌的发展是其文学背景，萧纲等人的大力提倡是其理论 在一些研究者的理解中，宫体被认为是艳情诗甚至色情诗 背景；宫体是有意识地继承永明体的又一次文学新变，不管这 的代名词。这种理解妨碍了我们对宫体这一文化现象的正确把 种新变是否意味着文学的全面进步，都不能否定它在艺术上的 握“j，也不利于我们对中古诗歌发展史的认识。所以必须首先 独到之处；宫体促进了南北文学的初步融合，对唐代文学发展 探讨宫体概念问题，包括它的出现时间、概念内涵等。 也有积极影响；宫体是中国古典诗歌发展中的一个环节，虽然 宫体这一名词的出现，根据《梁书》记载，在中大通三年(公 不是最重要．但不可或缺。 元531)萧纲入主东宫之后，而实际上宫体创作风气的出现要 关键词宫体概念产生影响评价 追溯到萧纲出镇雍州前后，也就是说宫体出现到它正式得名之 宫体是中国古代文学史中一个重要的诗歌流派，它在南朝 间大约相距十年左右的时间。萧纲在雍州置高斋学士，雍府文 梁陈文坛上占据着统治地位。闻一多先生在《宫体诗的自赎》一 学创作盛极一时。此前创作风格接近永明体的诗人柳恽、何逊、 文中认为，宫体是包括梁简文帝为太子时的东宫及陈后主、隋 吴均、王僧孺等人相继去世，京城建康出现了裴子野代表的复 炀帝、唐太宗等几个宫廷为中心的艳诗。但在历史上，宫体仅指 古派。萧纲认为裴子野“乃良史之才，了无篇什之美”，面对这一 梁陈而言。这一点我们从初唐人的观念中可以看出，《隋书经籍 局面，萧纲有理由别创一新诗体或日新风格来继承被他树立为 志》集部总序只说“陈氏因之，未能全变”，并没有提隋炀帝。《隋 创作典范的永明诗歌。【51肩吾、萧纲等人创作于雍州的作品，已 书文学传序》在批评梁代宫体轻浅作风及其对北朝文风影响之 经表现出后来宫体所具有的“轻清”风格。哺3当然宫体的内涵不 后论及隋炀帝的创作，说：“炀帝初习艺文，有非轻侧之论，暨乎 仅体现在其风格上，也体现在其题材内容、诗歌形式诸方面。 即位，一变其风。其《与越公书》、《建东都诏》、《冬至受朝诗》及 “宫体”之名未正式出现之前，裴子野曾对文坛年少风气批评 《拟饮马长城窟》，并存雅体，归于典制。虽意在骄淫，而词无浮 日：“宋初迄于元嘉，多为经史；大明之代，实好斯文。高才逸韵， 荡，故当时缀文之士，遂得依而取正焉。’’可见唐初史家不仅未 颇谢前哲，波流同尚，滋有笃焉。自是间阎少年，贵游总角，罔不 将隋炀帝归入宫体作者之列，而且认为他是改变南朝颓靡文风 摈落六艺，吟咏情性。学者以博依为急务，谓章句为专鲁，淫文 的第一人。从南北文学发展的大背景中来看，隋炀帝的创作是 破典，斐尔为曹，无被于管弦，非止乎礼义。深心主卉木，远致极 南北文风最初相互影响的一种表现。㈩唐初太宗君臣同梁简文 风云。其兴