现当代文学十七年戏剧.pptVIP

中国当代文学史 第一节 概述 一、十七年话剧发展的阶段 （一）、50年代前期： 表现工业建设和工人斗争的有：《在新事物的面前》（杜印，刘相如，胡零）、《不是蝉》（魏连珍）、《考验》（夏衍）、《幸福》（艾明之）、《刘莲英》（崔德志）。 写农村生活和斗争的有：《春风吹到诺敏河》（安波）、《春暖花开》（胡丹沸）、《妇女代表》（孙芋）。 写革命历史和写朝鲜战争的有：《战斗里成长》、《战线南移》（胡可）、《万水千山》（陈其通）、《钢铁运输兵》（黄悌）。 另外，老舍的《龙须沟》，曹禺的《明朗的天》，通常被当作50年代前期话剧创作的成绩。 （二）、1956—1957年间，题材和风格有所开拓的作品。 “第四种剧本”： 1956年5月，毛泽东提出“双百方针”，给文坛送来一股宽松的、民主的空气，作家们开始解放思想，冲破禁忌，大胆写真实，揭露矛盾问题，在戏剧领域就出现了“第四种剧本”。在1956年春天开始出现的一批剧本，代表作有岳野的《同甘共苦》、杨履方的《布谷鸟又叫了》、海默的《洞箫横吹》等。这批剧本是在反映现实生活的剧作中，除去概念地表现工农兵生活的“三种剧本”之外，涌现出来的“不属于上面三个框子的”另一种剧本。 “第四种剧本”的名称来自黎弘（剧作家刘川）发表在1957年6月11日《南京日报》的《第四种剧本——评布谷鸟又叫了》：“记得有人说过这样的话：我们的话剧舞台上只有工、农、兵三种剧本。工人剧本：先进思想和保守思想的斗争。农民剧本：入社和不入社的斗争。部队剧本：我军和敌人的军事斗争。这话说得虽有些刻薄，却也道出了公式概念统治舞台时期的一定情况……到底我们能不能写出不属于上面三个框子的第四种剧本呢？剧作者们的回答是完全肯定的。早些时候，我们看到了别出心裁的‘同甘共苦’；现在，我们又看到了‘布谷鸟又叫了’……它是当之无愧的‘第四种剧本’。” 岳野《同甘共苦》 杨履方《布谷鸟又叫了》 海默《洞箫横吹》 （三）、1958～1962年，话剧创作出现了一个历史剧的热潮。 代表作主要有：郭沫若《蔡文姬》、《武则天》，田汉《关汉卿》、《文成公主》，曹禺的《胆剑篇》，朱祖贻等的《甲午海战》。 （四）、1963～1966年 ，“社会主义教育剧”。 对全体国民特别是青年人进行革命传统和阶级斗争教育。如丛深的《千万不要忘记》、陈耘的《年青的一代》 、沈西蒙的《霓虹灯下的哨兵》 。 第三节 田汉、郭沫若和曹禺的历史剧创作 《关汉卿》 《关汉卿》的艺术特色： 1、采用了“戏中戏”套层结构，以关汉卿的戏剧创作特别是《窦娥冤》的写作为中心事件，来营构关汉卿生平，表现关汉卿的思想和个性。 二、郭沫若的《蔡文姬》、《武则天》 （1892～1978） 郭沫若是我国现当代的一个著名人物，他在政坛和文坛驰骋了半个多世纪，在多个领域取得了成就，也获得了多种头衔：革命家、政治家、思想家、社会活动家、作家、诗人、戏剧家、历史学家、古文字学家。建国后的文学作品有：诗集《新华颂》《百花齐放》《长春集》《潮夕集》，历史剧《蔡文姬》、《武则天》。 三、曹禺的《胆剑篇》 第二节 老舍的戏剧创作 二、代表剧作 （二）、《茶馆》 2、《茶馆》的人物 （1）王利发：是老舍代表就剧作《茶馆》中的主人公，裕泰茶馆的掌柜，他一生都信奉改良主义，精明干练，有处世经验，他善良而又自私，热情而又软弱，逆来顺受，四处应付。但最终还是走投无路，被逼上吊而死。王利发的悲剧是对旧社会的有力控诉，也是对改良主义道路的彻底否定。 秦仲义：小王，这儿的房租是不是得往上提那么一提呢？当年你爸爸给我的 那点租钱，还不够我喝茶用的呢！ 王利发：二爷，您说的对，太对了！可是，这点小事用不着您分心，您派管 事的来一趟，我跟他商量，该长多少租钱，我一定照办！是！ 秦仲义：你这小子，比你爸爸还滑！哼，等着吧，早晚我把房子收回去！ 王利发：您甭吓唬着我玩，我知道您多么照应我，心疼我，决不会叫我挑着 大茶壶，到街上买热茶去！ 秦仲义：你等着瞧吧！ （2）常四爷：旗人。靠个人奋斗是此路不通。 （3） 秦仲义：民族资本家形象。在旧中国，想走所谓“实业救国”的道路也是此路不通。 3、《茶馆》的艺术成就 （1）独特的场景选择 ：茶馆 （2）艺术结构方面： a、采用人像展览式方法来结构全剧； b、在艺术结构上采用了纵横交错、虚实结合的坐标式结构。 纵线为清末到解放前夕，横线为三个时代（三个横断面），在“史”与“面”的交叉点上体现作者的创作意图。这种艺术结构的特点和好处在于，能够使“史”与“象”