第一讲_电影的发明与发展.pptVIP

(四)普多夫金与爱森斯坦 他们是蒙太奇的成功实践者 什么是蒙太奇？蒙太奇（montage）源自法语，原义为建筑学上的构成、装配之意，借用到电影中，有组接、构成之意。 在电影创作中，根据主题的需要，情节的发展，观众的注意力和关心程度，将全片所要表现的内容分解为不同的段落、场面、镜头，分别进行处理和拍摄。然后再根据原定的创作构思，运用艺术技巧将这些镜头、场面、段落合乎逻辑地，富于节奏地重新组合，使之通过形象间的相辅相成和相反相成关系交互作用，产生连贯、对比、呼应、联想、悬念等效果，构成一个连续不间断的有机艺术整体——一部完整反映生活，表达思想，条理贯通，生动感人的影片。 蒙太奇是电影语言最基本的构成单位。 蒙太奇的含义就是把一部影片的各种镜头按某种顺序、某种需要连接起来，即剪辑。 蒙太奇技术伴随电影艺术的发展而演进，苏联电影学派时期形成蒙太奇理论。 爱森斯坦对蒙太奇的阐释 东方象形文字的启发 口 + 鸟 = 鸣 口 + 犬 = 吠 蒙太奇的发展过程 卢米埃尔：完成简单剪辑 梅里爱：提高了剪辑技巧 布赖顿学派：史密斯被认为是蒙太奇真正的发明者 格里菲斯：建立了完整、系统、精确的电影叙事体系，完成叙事蒙太奇 爱森斯坦、普多夫金：将蒙太奇作为一种形象化辨证思维方式进行研究，并将之上升为一种美学和理论。 蒙太奇理论的心理基础 蒙太奇是人们观察事物，认识世界的一种思维方式。 影片镜头的连接以观众的视觉和思维为基础，蒙太奇就是寻找镜头之间连接的合理性。 了解观众从镜头含义中得到的提示，并引发或辉映观众对下一个镜头的心理期待。 蒙太奇冲突原则 电影最重要的不是它的叙事因素，不是情节、故事、人物、而是蒙太奇，即镜头连接所带来的视觉冲击力和情绪感染力。 镜头间连接的原则不应仅遵循叙事线索，而是应该注重镜头之间的矛盾和对立。并且，将那些看似毫无联系的镜头组合起来，往往会产生意想不到的效果。 蒙太奇的冲突原则对镜头之间的剪辑适用，对段落之间的连接同样适用。 蒙太奇的时空观 任何一种艺术都是在现实生活某一向度（维度）上的取舍、加工与创造。 蒙太奇是电影处理时空关系的方式。 在电影世界里，时间—空间是一个可以重新组合的复合体。 对于空间 再现空间 再造空间 库里肖夫 “创造的地理”实验 一个男人从左向右走去 一个女人从右向左走去 这个男人和女人会面、握手 一座高大、宽敞的白色大厦，前面有宽大的石阶 两个人一起走上石阶 对于时间 延长时间 利用蒙太奇来延续时间，表示对某段时间的特别尊重。 省略时间 省略在电影中无处不在，一个镜头的断裂通常意味着时间在压缩和停止，两个镜头间通常包含了观众意识不到的被省略的时间。 蒙太奇的类型 分类有多种方法 三种划分方法 叙事蒙太奇——表现蒙太奇——思维蒙太奇 两种划分方法 叙事蒙太奇 思维蒙太奇 其他蒙太奇类型名称 线性蒙太奇 倒叙蒙太奇 平行交叉蒙太奇 理性蒙太奇 节奏蒙太奇 诗意蒙太奇 对比蒙太奇 比拟蒙太奇 长度蒙太奇 音调蒙太奇 协调蒙太奇 同时发展蒙太奇 主观蒙太奇 形态蒙太奇 蒙太奇评价 蒙太奇是电影美学中最重要的概念，也是电影美学的独特元素。 蒙太奇是默片时代观念的集中体现。 蒙太奇是默片时代电影大师们对电影艺术创造集中而伟大的贡献。 (四)普多夫金与爱森斯坦 普多夫金(1893-1953)与爱森斯坦(1898-1948)是前苏联著名的导演和电影理论总结者。普多夫金认为电影艺术的基础是蒙太奇，在银幕上对真实的事件用特定的方式予以描述，使它有别于事件本身，这就使电影成了一门艺术。它是叙事的抒情蒙太奇的成功实践者。 普多夫金 运用蒙太奇技术来完成人物和心理的刻画 苏联电影《母亲》（1小时27分钟） (四)普多夫金与爱森斯坦 普多夫金的代表作是《母亲》，如影片中当革命者巴维尔在狱中想象它出狱的情景时，普多夫金把镜头从他微笑的脸庞切换到冰雪融化的山涧溪流，晶莹的水从严冬的禁锢中汩汩流出；再如影片结尾，游行的群众汇成浩浩荡荡的人流，沿着一条大河前进，此时，镜头切换成大河夹着浮冰奔腾向前的场面，象征革命力量势不可挡 。。 (四)普多夫金与爱森斯坦 爱森斯坦 (1898-1948)认为，电影的思维是一种蒙太奇思维，两个或多个不同镜头的对立、撞击、冲突会产生新的含义。这表现在他的代表作《战舰波将金号》，全篇70分钟，1346个镜头。其中堪称“经典之中的经典”是“敖德萨阶梯”段落，极具惊心动魄的震撼力。 (四)普多夫金与爱森斯坦 其放映时间长达3分43秒，镜头有139个之多，镜头的组接产生了极强的蒙太奇效果和艺术节奏感，如群众的四散奔逃与沙俄军队的步步逼近，沙俄军队整整齐齐的乡下走与母亲抱着死去的孩子孤孤单单的向上走形成强烈的对比和冲突。繁