艾默格林与德拉塞特好博.PDFVIP

艾默格林与德拉塞特：好博 年 月 日，中国北京 “艾默格林与德拉塞特：好博”将 的大展厅转化为虚构的艺博会场 馆，呈现艾默格林与德拉塞特过去 年内所创作的八十余件作品。 尤伦斯当代艺术中心（ ）于 年 月 日至 年 月 日呈 媒体垂询 现双人组艾默格林与德拉塞特迄今为止在中国大陆的首次个展 “艾默格林 与德拉塞特：好博”。本次展览把 的大展厅空间平均分割为矩形的 裴琰洁 展位，从而将其转化为虚构的艺博会场馆。临时搭建的、结构重复的墙体 在展厅的中央以鱼骨网格的方式排列，模仿世界范围内商业艺博会的一般 建筑形式。艺术家过去 年里所创作的八十余件作品将以离经叛道的方 贾振云 式呈现出来——它们被置于储货箱中、包裹着、以半完成装置的方式呈现 或斜靠着墙壁，从而设置模糊的临时性场景，仿佛艺博会处于尚未开始或 已经结束的状态。此次展览的作品从欧洲、亚洲与北美地区征集而来，以 展览时间 全新的方式展现艾默格林与德拉塞特的艺术创作与实践，在不同的话题之 年 月 日 年 月 日 间建立联系，并讨论其作品中不断重复主题：譬如建筑的机制、社会文 化、艺术史，以及身份认同、性向相关认同的存在主体论题。 展览地点 通过在美术馆中呈现艺博会的场馆，艾默格林与德拉塞特从艺术机构的内 大展厅 部向其社会机制发问。在“好博”的某个展位中，艺术家再次呈现 年举办于莱比锡当代艺术画廊的展览“其他事件之间”中的行为表演。在 这一持续性的表演中，两位油漆工在展览空间中的白色墙面上刷白漆—— 由此，白漆不断地覆盖展墙。重复性的粉刷工作因而获得了思想性的意 义，将看似平常的单调工作转化为仪式性的行为。这一创作于早期的作品 亦可于 网站下载电子版新闻资料。 反映着艾默格林与德拉塞特的艺术实践中经常涉及的主题：作为呈现艺术 作品的 “白立方”式标准化空间与白色本身的复杂性。他们曾将画廊的空 间倒置，将其置于地下空间，并悬置于地下空间的天花板上，从而探讨以 白色墙体为建筑主体的典型画廊的概念。在展览“好博”中，艺术家将 的美术馆空间转化为艺博会现场，使场馆空间本身即成为一件艺术 作品，而展览的整体呈现则如一件综合性的艺术装置作品，即所谓的“总 体艺术”。 艾默格林与德拉塞特通过布展的整体形式反思作为实体与概念的当代艺术 博览会。通过戏仿如今已成惯例的艺博会网格状布置结构，并将此种呈现 方式置于美术馆大厅的展览现场，艺术家亦探究了行为模式在不同情境中 产生的“随机应变性”。参观者通过艺博会的空间，从甬道一侧穿越至另 一侧，在每个展位中体验不