传统工艺概论 漆工艺1.pptVIP

漆树 74 漆工在工作 75 漆工在工作 分布 漆树原产中国。公元710年～780年传入日本，后又传入东南亚一些国家，主要分布于亚洲温暖湿润地区。现在世界上除我国盛产漆树外，日本、朝鲜、越南、缅甸、泰国、印度、伊朗和柬埔寨等国也有少量漆树。 漆树在我国分布地域辽阔。我国有23个省（区、市）500余县都有漆树分布，其中以陕西、湖北、四川、贵州、云南、甘肃6省为最多；其余如河南、湖南、江西、安徽、浙江、福建、江苏、台湾、山西、河北、山东等省，也有少量漆树。 采割 漆树是多年生落叶乔木，《本草纲目》记载：“其子似牛李子，木心黄，夏六七月，刻取汁液。”漆树一般要长到8—9年成熟，方可进行采割，成熟的漆树树杆内会分泌出丰富的液汁，漆工在每年的夏季割取漆液，漆液初割出来时为淡灰乳白色，在接触空气的氧化过程中，逐渐变成棕红色，厚涂干后即近黑褐色。采割的具体做法，就是在成年漆树的树皮上开一道口子，漆液就会从中流出，漆工用削好的竹筒或蚌壳等盛器固定在刀口下承接漆液，而后再收集到木制的桶内。装满漆液的木桶须用油纸紧贴漆面密封，以保持漆液的新鲜湿润。 漆树的ｖ字形出漆口 79 漆树的ｖ字形出漆口 漆树的ｖ字形出漆口 特性 [化学性能] 大漆涂刷在器物上所形成的漆膜，干固后坚硬而富有光泽，具有良好的耐磨性，耐热性、耐水性、并具有较强的抗腐蚀性及绝缘性。其耐酸性能更为突出，能抵御较高浓度的盐酸、硫酸，及20%以下浓度的硝酸；并对强碱和强氧化剂也具有一定的耐腐蚀力。 加工 漆树的漆液，称为天然漆，采割的天然漆，不直接使用，必须先除去漆液中的水份和滤去杂质，成为生漆。再用生漆经加温搅拌精制成熟漆。熟漆可与熟桐油调制成广漆，也可与色粉调制成各种色漆，还可制成各色推光漆。 大漆的那种特殊的材质美感：给人以深沉、朦胧、迷离、变幻、内敛是其他漆材料无法替代的，例：大漆的黑，是世界上最美最黑的黑，深邃无比，漆黑推光如黑玉；褪光如乌木；视觉与手感，都无与伦比，而朱砂入漆，朱漆，则响亮高贵却不失稳重；富丽华美却不丢淳朴，历来单一的朱漆髹涂之美是漆器中常有的工艺技法，“丹漆不文”、“质有余者不受饰也”，正是对朱漆素髹的褒扬。 漆画的材质美，还包括各种入漆辅料：金属箔料、金属粉丸、螺钿、蛋壳、色颗粒等。不同材质和多种制作手段及绘制肌理相结合，会产生各种不同艺术效果，可谓变幻奥妙、神秘莫测、丰富多彩，极富艺术魅力。 当然，大漆也有其不足的地方，如它对湿度和温度有要求，它需要在荫房中干燥，另外，大漆中的漆酚会引起人的皮肤过敏。 天然漆的加工与处理 天然漆(成品)  漆液加工 漆液加工 晾漆盆  荫房 谢 谢！ 彩绘人物故事图漆屏风局部-北魏 彩绘孝子图故事图漆棺残片-北魏 彩绘嵌银箔漆砂砚-西汉晚期 长19厘米 前宽9.8厘米 后宽8.2厘米 高6.6厘米 江苏省邗江县甘家乡汉墓出土 扬州博物馆藏 砚为木胎，髹黑漆，受墨处无光，一端隆起呈父顶状，四周及内壁贴银箔图案，为禽、兽、人物。砚背朱漆地并黑漆云龙图案。 到了唐代，制漆技术有了进一步的发展。唐代漆器工艺品类繁多，技艺精湛，并有许多创新。器物多做瓶、盘、碗、琴等生活器皿、及箱、床等家具以及夹苎造像等。制作向华美的方向发展。其中金银平脱、剔红（即雕漆）和螺钿镶嵌，在漆艺上已达到很高的水平，具有鲜明的时代特征。 金银平脱琴（唐） 夹紵坐佛像（唐） 鉴真和尚干漆夹纻像-唐代 人物花卉鸟纹嵌螺钿漆背镜-唐代 羽人飞凤花鸟纹金银平脱漆背铜镜（唐） 宋代漆艺呈现大发展趋向，不仅设有漆器生产的专门管理机构，民间作坊也很普遍。戗金在宋代又有新发展，已有戗金、戗银的填彩之别，犀皮是宋代漆器的新品种，俗称虎皮漆或菠罗漆。宋代螺钿漆器也很发达，多在黑漆底上镶嵌白螺钿片。宋代漆器多朴素无华，以造型取胜，充分表现出器物的韵律美。 宋代社会经济文化空前繁荣，漆工艺也体现出宋代的文化艺术特征。宋代不仅官府设立了专门机构管理、制造御用漆器，而且民间漆器业也发展很快。宋代漆器最体现时代精神特点的是一色漆器，此外螺钿镶嵌、戗金、雕漆等工艺也有长足发展。 一色漆器因质朴无纹，故又称无纹漆器。（图1—27.28）宋代一色漆器多为日用器皿，制造工艺极其讲究，同时文具有宋瓷一样的美观造型。其高矮比例大都极经典，圆形盘、碗不少起棱分瓣，具有时代风格。作为时代特征之一，常州、武进等地出土的一色漆器中有不少件的胎骨用圈叠法制成，圈叠法即用木片裁成条，水浴加温，弯曲成形，烘干定型后一圈圈累叠，胶粘成形，经打磨后，再上漆灰。该方法将各圈接口错开，分散了木材应力，故不易变形，它是从薄木屈木胎的基础上发展而来，是漆艺史上的一大进步。元代时一色漆器仍很流行，实物有无锡元墓发现的黑漆奁。 宋代螺钿漆器更加盛行，大约从北宋开始出现薄螺钿