春夜别友人二首.pptVIP

前不见蹄膀， 后不见烤鸭。 念肚子之空空， 独怆然而涕下。 陈子昂 《登幽州台歌》 前不见古人， 后不见来者。 念天地之悠悠， 独怆然而涕下。 “前不见古人，后不见来者。”这里的古人是指古代那些能够礼贤下士的贤明君主。前代的贤君既不复可见，后来的贤明之主也来不及见到，自己真是生不逢时；当登台远眺时，只见茫茫宇宙，天长地久，不禁感到孤单寂寞，悲从中来，怆然流泪了。本篇以慷慨悲凉的调子，表现了诗人失意的境遇和寂寞苦闷的情怀。这种悲哀常常为旧社会许多怀才不遇的人士所共有，因而获得广泛的共鸣。 陈子昂（约659～700） ????????? 唐代文学家。字伯玉，梓州射洪（今属四川）人。因曾任右拾遗，后世称陈拾遗。有《陈子昂集》。陈子昂主张改革六朝以来绮靡纤弱的诗风，恢复《诗经》的“风雅”传统，强调比兴寄托，提倡汉魏风骨。存诗100余首，其中最具代表性的是《感遇》诗38首和《登幽州台歌》。陈子昂是唐诗革新的前驱者。其诗思想进步充实，语言刚健质朴，对唐代诗歌影响巨大。 刘勰、钟嵘反对南朝形式主义诗风，王勃反对龙朔前后的宫廷诗风，指责他们是“骨气都尽，刚健不闻”。 陈子昂继承了他们的主张，指出初唐宫廷诗人们所奉为偶像的齐梁诗风是“彩丽竞繁，而兴寄都绝”，主张将“风雅兴寄”和“汉魏风骨”的光辉传统作为创作的先驱榜样，在倡导复古的旗帜下实现诗歌内容的真正革新。 “兴寄”的实质是要求诗歌发扬批判现实的传统，要求诗歌有鲜明的政治倾向。“风骨”的实质是要求诗歌有高尚充沛的思想感情，有刚健充实的现实内容。 背景介绍 武则天光宅元年（684）春。时年二十六岁的陈子昂离开家乡四川射洪，奔赴东都洛阳，求取功名。临行前，友人设宴欢送他。席间友人的一片真情触发了作者胸中的诗潮。这首离别之作，就从宴会的情景落笔。《春夜别友人》共两首，课本选的是第一首。 对照诗歌大意，诵读诗歌。 银烛冒着青烟，面对华筵，只能频举金樽。 离堂伤分离，别路迢遥，恨山川缭绕。 高高的树阴遮掩了西向低沉的明月，耿耿的长河淹没在破晓的曙光中。 目送友人，沿着这悠悠无尽的洛阳古道踽踽而去，不由兴起不知何年何日再能相聚之感。 1.诗中哪些词语写了“夜”？ 银烛、明月、晓天 2.诗中哪些词语写出了“别”？ 离堂、别路、金樽 3.全诗在空间和时间上有怎样的流转变化？ 室内→室外 夜晚→拂晓 一读诗歌,初探诗意 （1）首联中的“吐”“对”二字写出了友人怎样的神情？ “吐”字使人想见离人相对无言，怅然无绪，目光只是凝视着银烛的青烟出神的神情。 “对”字其意是面对华筵，除却频举金樽“劝君更尽一杯酒”的意绪而外，再也没有什么可以勉强相慰的话了。 避开人事，借景传神、传情。此中境界，于沉静之中更见别意的深沉。 再读诗歌，品味语言 （2）简要分析颈联的表达效果。 第三联描写夜空的景色，但并不是泛泛写景，而是借背景的扩展和时间的推移来进一步映衬别情。 “隐”字写高高的树阴遮住了西沉的明月；“没”字写银河淹没在破晓的曙光中。衬托出时光飞逝，催人离别，难舍难分的心绪。以夜宴之长，衬托别情之深，这种以景衬情的含蓄手法，比正面抒写离情更有感染力。　 （2）简要分析尾联的表达效果。 结尾两句遥想沿着这条悠悠无尽的洛阳古道而去，不由兴起不知何年何月再能相聚之感。末句着一“何”字，强调后会难期，流露了离人之间的隐隐哀愁。 　 炼字小结 1、炼数量词：前村深雪里，昨夜一枝开。 2、炼形容词：“雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。蝴蝶飞来过墙去，应疑春色在邻家。” （王驾《晴景》），王安石改为“蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。” 3、炼动词：“春风又绿江南岸。”“绿”字是一个表颜色的形容词，用在诗中变成了使动用法的动词，有色彩感和动态感，给人以视觉上的形象美。 4、炼虚词：“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。”（杜甫《蜀相》） 炼字步骤 （1）指出手法。 （2）解释该字在句中的含义。 （3）展开联想，把该字放入原句中描述景象。 （4）点出该字烘托了怎样的意境，或表达了怎样的感情。 1、首联和颔联各自采用了什么手法？ 比拟（吐） 用典（琴瑟） 三读诗歌,分析手法 2、颈联写景在抒情上的作用是什么？ 　 以景衬情、借景抒情。衬托出时光催人离别、难舍难分的心绪。 3、尾联“悠悠洛阳道”是作者眼前所见之景吗？ 　　想象之景。因而此诗的另一表现手法是虚实结合。 诗人根据离别的时间顺序来安排空间和景色的转换，景色随着空间而变化，情感随着景色的变化而逐渐加深。 银烛青烟金樽绮筵 明月高树长河晓天 悠悠古道 情感： 相对无言离情缠绵 时光催人