晚唐五代词-西安文理学院.pptVIP

第二节　晚唐五代词 词的起源和发展 温庭筠及其他花间词人 李煜及其他南唐词人 词 　　　词时随着隋唐燕乐的兴盛而起的一种音乐文艺。即是一种配合音乐歌唱的新型格律诗体。 中国古代音乐发展三阶段： 雅乐，即先秦古乐。其词为《诗经》，伴奏乐器为钟、鼓、琴、瑟。 清乐，即清商曲。其词为汉魏六朝乐府诗，伴奏乐器为丝竹乐，如筝、瑟、箫、竽等。 燕（宴）乐，即中原音乐与西域音乐结合产生的新乐。其词为曲子词，伴奏乐器为琵琶、箜篌、觱篥、笙、笛、羯鼓等。 朱熹 古乐府只是诗，中间却添许多泛声。后来，人们怕失了那泛声，逐一添了实字，遂成长短句，今曲子便是。 皇甫嵩《采莲子》 船东湖光滟滟秋举棹， 贪看年少信船流年少。 无端隔水抛莲子举棹， 遥被人知半日羞年少。 孙光宪《竹枝》 门前春水竹枝白苹花女儿， 岸上无人竹枝小艇斜女儿。 商女经过竹枝江欲暮女儿， 散抛残食竹枝饲神鸦女儿。 词的名称 曲子词、诗余、乐府、长短句、歌曲、琴趣、乐章 莫高窟藏经洞 敦煌曲子词《菩萨蛮》 　　　枕前发尽千般愿：要休且待青山烂。水面上秤锤浮，直待黄河彻底枯。 　　　白日参辰现，北斗回南面。休即未能休，且待三更见日头。 《上邪》 　　　上邪，我欲与君相知，长命无绝衰。山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，乃敢与君绝。 敦煌曲子词《鹊踏枝》 　　　叵耐灵鹊多谩语，送喜何曾有凭据？几度飞来活捉取，锁上金笼休共语。 　　　比拟好心来送喜，谁知锁我在金笼里。欲他征夫早归来，腾身却放我向青云里。 望江南 莫攀我，攀我心太偏。我是曲江临池柳，者人折了那人攀，恩爱一时间。 李白《忆秦娥》 　　　箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞桥伤别。 　　　乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。 韩翃《章台柳》 章台柳，章台柳，往日依依今在否？纵使长条似旧垂，也应攀折他人手。 柳氏《杨柳枝》 杨柳枝，芳菲节，可恨年年赠离别。 一叶随风忽报秋，纵是君来岂堪折。 韦应物《调笑令》 胡马，胡马，远放燕支山下。跑沙跑雪独嘶，东望西望路迷。迷路。迷路，边草无穷日暮。 戴叔伦 《调笑令》 边草，边草，边草尽来兵老。出南山北雪晴，千里万里月明。明月，明月，胡笳一声愁绝。 王建《调笑令》 团扇，团扇，美人病来遮面。玉颜憔悴三年，谁复商量管弦。弦管，弦管，春草昭阳路断。 张志和《渔父》 西塞山边白鹭飞， 桃花流水鳜鱼肥。 青箬笠，绿蓑衣， 斜风细雨不须归。 白居易《忆江南》 江南好， 风景旧曾谙。 日出江花红胜火， 春来江水绿如蓝。 能不忆江南？ 刘禹锡《潇湘神》 斑竹枝，斑竹枝，泪痕点点寄相思。楚客欲听瑶琴怨，潇湘深夜月明时。 温庭筠（温飞卿、温方城、温助教） 《旧唐书·温庭筠传》： 　　　士行尘杂，不修边幅，能逐弦吹之音，为侧艳之词。 温庭筠《菩萨蛮》 　　　小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。 　　　照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。 《更漏子》 玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。 温词特点： 香而软 密而隐 温庭筠《梦江南》 　　　梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲！ 韦庄《菩萨蛮》 　　　人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。 　　炉边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。 思帝乡 春日游，杏花吹满头。陌上谁家年少，足风流，妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞。 《荷叶杯》 记得那年花下，深夜。初识谢娘时。水堂西面画帘垂，携手暗相期。　　惆怅晓莺残月，相别。从此隔音尘。如今俱是异乡人，相见更无因。　　 《女冠子》 四月十七，正是去年今日，别君时，忍泪佯低面，含羞半敛眉。不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。 陈廷焯《白雨斋词话》 韦庄词“似直而纡，似达而郁，最为词中圣境” 温 韦 温词客观，韦词主观； 温词秾丽，韦词清简； 王国维《人间词话》： 　　　“画屏金鹧鸪”，飞卿语也，其词品似之。“弦上黄莺语”，端己语也，其词品亦似之。 冯延巳《谒金门》 　　　风乍起，吹皱一池春水。闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊。 　　　斗鸭栏干独倚，碧玉搔头斜坠。终日望君君不至，举头闻鹊喜。 王国维《人间词话》： 　　 正中词品，若欲于其词句中求之，则“和泪试严妆”，殆近之欤？ 王国维《人间词话》： 　　　冯正中词虽不失五代风格，而堂庑特大，开北宋一代风气。 李璟《摊破浣溪沙》 　菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。 细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪