第五讲 园林设计.ppt

室内借景 借景种类 借景可分为： 1，近借。在园中欣赏园外近处的景物。 2，远借。在不封闭的园林中看远处的景物，例如靠水的园林，在水边眺望开阔的水面和远处的岛屿。 3，邻借。在园中欣赏相邻园林的景物。 4，互借。两座园林或两个景点之间彼此借资对方的景物。 风景点的布设既要注意提供游人驻足留憩细细欣赏的静观效果，也要善于运用风景透视线来联络组织各个景点，使游人在行进中感到景色时隐时现、时远时近、时俯视时仰望，不断变化，层层展开，收到步移景异的动观效果。 风景透视线来联络 俯视效果 仰望 时隐时现感觉 驻足留憩 任何公园的布局都要首先考虑实用功能上具有共同性的一些问题。例如出入口的位置与外部交通的衔接，人流的集散，车辆的停放，行政管理区的位置，运输车辆的车行道，杂物堆放场等必须选址合适。为游人提供停留、坐憩、饮食、公厕等的各种设施也要周密安排。（园林供人观赏，满足精神需求，但在游览的同时，功能不能忽视） 4.造?景 通过人工手段，利用环境条件和构成园林的各种要素造作所需要的景观。 自然造化的天然景（野景）是没有经过人力加工的。大地上的江河、湖沼、海洋、瀑布林泉、高山悬崖、洞壑深渊、古木奇树、斜阳残月、花鸟虫鱼、雾雪霜露等，都是天然景，园林造景时要充分加以利用。 地势高低落差 洞 壑 依山造景 江河、湖沼、海洋 造景方法造景方法主要有： 1，挖湖堆山，塑造地形，布置江河湖沼，辟径筑路，造山水景； 2，构筑楼、台、亭、阁、堂、馆、轩、榭、廊、桥、舫、照壁、墙垣、梯级、磴道、景门等建筑设施，造建筑景； 3，用石块砌叠假山、奇峰、洞壑、危崖，造假山景； 4，布置山谷、溪涧、乱石、湍流，造溪涧景； 5，堆砌巨石断崖，引水倾泻而下，造瀑布景；　 6，按地形设浅水小池，筑石山喷泉，放养观赏鱼类，栽植荷莲、芦荻、花草，造水石景； 7，用不同的组合方式，布置群落以体现林际线和季相（提问）变化或突出孤立树的姿态，或者修剪树木，使之具有各种形态，造花木景。 8，在园林中布置各种雕塑或与地形水域结合，或单独竖立，成为构图中心，以雕塑为主体，造塑景。 以水体为主体，塑造景 5.借　景　　有意识地把园外的景物“借”到园内视景范围中来。借景是中国园林艺术的传统手法。一座园林的面积和空间是有限的，为了扩大景物的深度和广度，丰富游赏的内容，除了运用多样统一、迂回曲折等造园手法外，造园者还常常运用借景的手法，收无限于有限之中。 安徽新华电脑专修学院 Anhui Xinhua Computer Special College 一、园林概要 园林是为了补偿人们与大自然环境相隔离而人为创造的“第二自然”，它的宗旨是不断满足人对自然环境在物质和精神方面的要求，最大限度地发挥在生态环境、社会文化、休息游览和经济等方面的综合效益，促进人与自然的健康长寿和共同持续发展。 园林发展到园林城市，包含宅园、公园，风景名胜区等单项建设、城市绿地系统和大地景观建设三层次。 园林设计的因素包含构思立意、自然地形地貌的利用与塑造、园林建筑布置、园路和场地，植物种植，置石，假山与小品的设置等。 园林构成因素中面积最大的是绿色植物。绿色植物既可与山水自然景观亲和，又可与人工建筑物亲和，并可有效地综合生态环境与景观两方面来隔离过于密集的建筑景观。但光说绿就是园林美是不全面的。园林不仅是绿，还有美学和园林艺术的内容。 二、园林创作的几种手法： 1.意　境 通过园林的形象所反映的情意使游赏者触景生情产生情景交融的一种艺术境界。 园林是一个真实的自然境域，其意境随着时间而演替变化。这种时序的变化，园林上称“季相”变化；朝暮的变化，称“时相”变化；阴晴风雨霜雪烟云的变化，称“气象”变化；有生命植物的变化，称“龄相”变化；还有物候变化等。这些都使产生意境的条件随之不断变化。 意境是中国千余年来园林设计的名师巨匠所追求的核心，也是使中国园林具有世界影响的内在魅力。 意境创作方法 融情入境的创作方法，大体可归纳为三个方面： 1） “体物”的过程。即园林意境创作必须在调查研究过程中，对特定环境与景物所适宜表达的情意作详细的体察。事物形象各自具有表达个性与情意的特点，如人们常以柳丝比女性、比柔情；以花朵比儿童或美人；以古柏比将军、比坚贞。以石块象征坚定性格，则卵石、花石不如黄石、盘石，因其不仅在质，亦且在形。在这样的体察过程中，心有所得，才开始立意设计。 2） “比”与“兴”。 “比是借他物比此物”，如“兰生幽谷，不为无人而不芳”是一个自然现象，可以比喻人的高尚品德。 “兴”是借助景物以直抒情意，如“野塘春水浸，花坞夕阳迟”景中怡悦之情，油然而生。 3） “意匠经营”的过程。 在体物的基础上立意，意境才有表达