超级实用 边框构图教案.pdf

《DSLR 数码单反摄影超级入门》 骆剑锋 徐耀军 龙昊 编著 清华大学出版社 4.3 如何利用景别和边框构图 在正式学习本节内容前，我们先对景别和边框构图这两个概念做个简单定义。 景别指被拍主体在数码照片上呈现出的大小和远近范围，不同景别表达出来的信 息量不同，这将直接影响作品的最后视觉效果和观众不同的心理反应。 构图是一种直接体现摄影师拍摄思路的途径，而边框构图，则是常见的构图手法 之一，目的是增加作品的层次感、交代当时的周边环境情况和美化照片边缘。 想要运用好景别和构图并不是一件简单的事情，打好基础最重要。本节先来详细 交代关于景别的各种用法，然后慢慢带领大家进入变化万千的构图世界中。 4.3.1 景别与边框构图关系 景别和边框构图之间有着密切的关系。不同的景别，边框构图的位置也会有所变 化。如果读者对景别概念相当模糊，可以参考电视剧，里面采用的不同远近之镜头切 换就是应用了各种景别来表示。 景别的区分 按照所取主体的比例，可以将景别区分为：远景、全景、中景、近景以及特写 5 种。远景着重表现场景气势，全景适合场景交代，中景展现人物交流之细节，近景描 写人物个性和内心世界，特写揭露人物心情、表情。下图将各种景别的区分范围一一 列出，供大家在使用景别时参考之用。 不同景别的区分 《DSLR 数码单反摄影超级入门》 骆剑锋 徐耀军 龙昊 编著 清华大学出版社 远景 远景多用于展现有气势的场合，通常说的大场景就是属于远景之一。其特色表现 为视野开阔且深远，适合用于地理采风、自然风光、山水为题材的摄影主体。仔细区 分远景的使用，其实还可以有大远景和普通远景之分。前者多用在横向平坦的拍摄场 合，如无垠的草原、浩瀚的海洋、辽阔的沙漠等；后者则多用在纵向为主的拍摄场合， 如高山峻岭、悬崖峭壁、茂密树林等。 通常拍摄远景都无须前景辅助，直接用大景深去表述就好。但是拍摄者要多留心 画面的深度问题，要懂得如何将观众的视线吸引向远处。此外，为了突出层次之间过 渡的感觉，逆光和直接顺光拍摄都不可取，最好采用侧逆光和侧光。 全景 全景适合用在人物和场景都要同步交代的场合，让观众有一定的方位感。采用这 种方式拍摄的人物全身都可以出现在画面上，约占 1/3 比例；而周边环境方面大约占 剩下的 2/3 比例，属于典型的三分构图法。选择全景拍摄时要注意比例的协调，取景 过大或过小都是不合适的。而表现手法方面，应该着重表现在什么环境下的什么人， 但是背景不可以太过鲜艳，避免喧宾夺主之嫌。 中景 中景和全景不同，中景的人、景搭配比例刚好相反。也就是人物会占到全部画面 的2/3 大小，景色只能够占用剩下的1/3 大小。从一个成年人的比例计算，中景尺寸大 约在其膝盖以上部位开始，直到头顶位置 （还要保留局部留空位置）结束。让观看照 片的人可以看到人物的上身动作、表情或交流时的神态。人物线条就是画面的主要构 成元素，背景只是作为衬托形式出现。 使用中景来拍摄，表现手法一定要多变，还可以结合其他的构图手法一起使用。 着重点是注意人物的神态变化和即将要做的动作，把最能反映人物正在做什么的情节 表现出来，适当时候可以用抓拍的办法。 近景 比中景更接近主体的景别可以称为近景。以成年人的身形计算，在胸部以上位置 或者是充满整个画面的物件都叫近景。主体之外的背景所占比例极少，约为1/4 或1/5 左右。近景的作用主要用于刻画人物神态以及个性，但是也能用于表现物件的重要零 部件等。通常以人物近景拍摄为例，这样的照片会极大地拉近照片中人物与观赏者的 距离，具备亲切之感觉。 要想将近景拍好，就