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- 2017-06-10 发布于北京
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方法一 寻求理解的切入点,在把握整部影片的中心和重点后,根据自己的爱好,选取某一角度或某一视点展开创造性的评议。 编导以一个贯穿性道具— —粉笔,作为展示人物思想、情感活动的载体,可谓匠心独运。高老师虽在影片开始不久就离开了他放心不下的水泉小学,但藉着粉笔,他的形象却贯穿全片。他向代课的魏敏芝交代工作,便从数粉笔开始,他循循叮嘱她:字不要写太大,以免浪费粉笔;又不要写太小,怕学生看不见。几个月拿不到工资,他却毫无怨言,一个人教四个班的课,临别反复要求小魏看顾好学生,“一个都不能少! 学习委员看见粉笔掉在地上,他不顾一切用身体去护,粉笔碎成小段,她痛惜流泪,反映出高老师对她的言传身教的影响。教育,不但是传知识,更重要的是为人之道。高老师的烛光精神,感人至深。 通过学习委员的日记,记述高老师如何珍惜粉笔,教人泪下;片末,全体学生看到魏老师带回来人们捐助的那么多五彩粉笔,一致欢叫:“高老师高兴死啦!”他的崇高形象一直 在学生心中。 方法二 就原作的某一方面、某一点做文章,甚至接题发挥,仅仅把原作作为写作的由头。 魏敏芝进城寻学生的过程,表现出朴实的山里人那种执着与顽强。导演以重叠手法来强调这 执着与顽强,这是中国人民能犁镜磨难而屹立不倒的民族精神,小演员的本色表演,非常充盈、
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