文学概论剧本.ppt

第五节 剧本 剧本是戏剧艺术的一个组成部分，它为戏剧表演提供文学脚本，为戏剧表演而服务。 剧本的特点取决于戏剧舞台表演的规定。 一、戏剧艺术和剧本 1、戏剧的历史和含义： 戏剧的发展源远流长，古希腊有三大悲剧家，文艺复兴有英国的莎士比亚，17世纪有法国的莫里哀、高乃伊、拉辛等，18世纪有法国狄德罗、德国席勒和歌德等的各种戏剧体裁。 中国古代有元杂剧四大家，有王实甫的《西厢记》，有中国的莎士比亚汤显祖，有各种地方戏剧流派如黄梅戏、豫剧、越剧、昆曲、京剧等。 戏剧：戏剧是一种包含文学、音乐、美术、舞蹈等各种艺术形式在内的综合艺术，它是以演员扮演剧中人物，通过动作和对话等方式塑造的舞台形象作为审美观照对象的表演艺术。 剧本：是为戏剧表演提供的一种文学脚本，属于戏剧艺术的文学成分。剧本需要通过戏剧表演才能最后完成。作为文学体裁，剧本的特征取决于戏剧舞台表演的规定。 2、剧本和戏剧的关系： （1）剧本为戏剧提供文学底本，它为戏剧表演服务，所以它必须根据戏剧表演的需要而创作。 （2）导演和演员在以剧本为底本的戏剧表演中，具有二次创作的功能和特征。 3、戏剧艺术的舞台表演特征决定了剧本的特征： 1）戏剧表演的时间限制规定了剧本的篇幅和结构不能过长和过于复杂。 2）人物、事件、场景相对集中。如小说《红楼梦》有七百多人，但曹禺的《雷雨》却只写了八个人。如果要把《红楼梦》搬上舞台，很多次要人物和情节肯定必须省去而只侧重突出宝黛以及二人的感情线索。 3）在剧本创作时注意各种不同戏剧样式的特点 4）剧本写作必须适应观众接受的心理和生理的特点。 4、中西戏剧的区别 总体而言，西方戏剧是写实的而中国戏剧是写意的。 （1）西方的舞台背景写实逼真而中国的舞台背景具有虚拟性。 （2）西方戏剧的动作在固定的时空中发生而中国戏剧的动作在变化的时空中发展。 （3）西方戏剧的人物语言与日常语言较接近而中国戏剧的人物语言在日常生活语言的基础上有较多的艺术加工，形成带有特征意味的表演程式。 二、戏剧冲突、戏剧情境和戏剧结构 戏剧和戏剧文学的三个特征： 戏剧冲突 戏剧情境 戏剧结构 1、戏剧冲突（conflict of dramaturgy） 戏剧冲突：是指表现在戏剧中的、因矛盾双方的意志对抗或人的内心矛盾而造成的、能够推动剧情发展的矛盾冲突。戏剧冲突是戏剧艺术表现矛盾的特殊艺术形式，是戏剧性最高、最尖锐和最集中的表现形式，是戏剧和戏剧文学的最基本特点和灵魂。 剧本为什么需要表现剧烈的戏剧冲突 （1）必须要有戏剧冲突才能吸引观众。 （2）舞台演出的时空限制使得戏剧冲突必须相对集中而不能过于分散或发展太慢。 戏剧冲突的特点 （1）矛盾的集中性和激烈性。 （2）戏剧冲突的根本动因在于矛盾双方内在的对立和冲突。这是一种导源于内在的性格、命运和利益的冲突，是必然会发生的。 如索福克勒斯《安提戈涅》：克瑞翁在Oedipus垮台之后取得了王位，Oedipus的一个儿子Eteocles为保护城邦而献身，而另一个儿子Polyneices却背叛城邦，勾结外邦进攻忒拜而战死。战后，克瑞翁给Eteocles举行了盛大的葬礼，而将Polyneices暴尸田野。克瑞翁下令，谁埋葬Polyneices就处以死刑，Polyneices的妹妹安提戈涅毅然以遵循“天条”为由埋葬了她哥哥，于是她被克瑞翁下令处死。（克瑞翁和安提戈涅分别代表不同的立场） 莎士比亚《李尔王》：年老的李尔王把国土分给他的三个女儿。大女儿和二女儿竭尽全力赞美国王而得到很多土地，而小女儿考妮狄娅因表达了自己的朴实而真挚感情反而被李尔驱逐，去法国做了王后。在把国土分给两个女儿之后，李尔的女儿立刻变脸虐待他。就在李尔自怨自艾的时候，来了一个圣徒安慰他。这个圣徒就是考妮狄娅。考妮狄娅在法国得知李尔的困境之后，立刻组织了一支军队，秘密在英国登陆，因为放心不下李尔，所以特地在开战前，来探望李尔。最终，考妮狄娅的军队大败英军。（李尔代表了虚荣和糊涂、大女儿二女儿代表了贪婪和不孝、考妮狄娅代表善良和孝顺） 戏剧冲突的内在性和偶然性 “内在”强调引起戏剧冲突的矛盾性质是必然的、深刻的（矛盾起源于人物内在的性格、命运和利益冲突）。 “偶然”要成为“必然”的表现才有可信性。 如《哈姆雷特》中哈姆雷特王子杀死他女友奥菲利娅的父亲老波洛涅斯好像有一种偶然性，但是这里面其实又具有必然性，因为波洛涅斯是一个善于逢迎的人，他其实就是国王克劳狄斯的一个走狗，所以他作为一个监视者躲藏在王后的房间里而被哈姆雷特误认为是国王克劳狄斯于是一剑把他刺死又是具有必然性的，这里面还是反应了哈姆雷特王子与国王克劳狄斯的冲突。 戏剧冲突的表现形式 （1）“由内到外”的戏剧冲突：引起冲突的根本原因在于人物内在的矛盾，由此导致了