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★〖影视艺术学概论〗简本课件doc
《影视艺术学概论》授课要目
导论:影视艺术学的学科定位与体系构架
影视概说:什么是电影?什么是电视?
影视艺术作为新艺术及其复杂性
三、学科定位:艺术学和影视艺术学
四、影视文化的复杂性与负面性
第一章 影视的艺术维度
第一节“第七艺术”的诞生(及简要的艺术历程)
第二节 新兴的电视传媒与电视艺术
第三节 影视艺术与其它艺术
一、影视与戏剧
二、影视与文学
三、影视与造型艺术
四、影视与音乐
五、“影视艺术是综合艺术”辨析
第四节 影视艺术的审美特性
影视的文化维度
第一节 影视艺术的多元文化性
第二节 影视艺术的“视觉文化”革命
第三节影视艺术的大众文化性
第三章 影视艺术的影像本体
第一节 影像或视像:超越再现与表现
第二节 影像作为文化的象征或生活的记录
第三节艺术化与生活化:电影影像与电视影像)
第四章 影视艺术的创造或生产
影视艺术的创作过程和集体创造性
影视的编剧
影视的导演
影视的表演(主持人)
摄影机或摄像机的创造
第六节 电视生产的独特性
第五章 影视艺术的形式构成和语言本体
第一节 影视的镜头与画面
第二节 影视艺术中的声音
第三节 影视艺术的语言辩证法之一:蒙太奇与长镜头
影视艺术的语言辩证法之二:电影的叙事/造型、时间/空间
第五节 影视艺术的真实性与假定性
第六章 影视艺术的风格形态、类型及分类
第一节 电影的美学传统及风格形态
(一)戏剧化电影美学 (“蒙太奇电影美学”)
(二)纪实性电影美学与(“长镜头电影美学”)
(三)现代主义电影美学与(“心理化电影美学”)
(四)后现代主义电影美学
第二节 电影类型与类型电影
第三节 电视节目与电视艺术的分类
(一)电视文学
(二)电视艺术片
(三)电视剧
(四)电视综艺
(五)电视纪录片
第七章 影视艺术的接受主体
第一节 电影接受的心理学视角
第二节 观众的创造性想象与大众的“梦”
第三节 现场性、参与性和生活化:电视接受的独特性
第八章 中外影视艺术简史
第一节 世界电影艺术的发展历程
中国电影艺术的发展历程
世界电视艺术的发展历程
中国电视艺术的发展历程
第八章 影视理论与影视批评
第一节 影视理论、影视批评、影视史
第二节 电影理论与批评
第三节 电影文化批评
第四节 电视理论与批评
第九章 走向明天的影视艺术
第一节 电影电视关系的思考
第二节 电影电视比较论
第三节 虚拟技术的挑战
结语:影视艺术的理论挑战
附编一: 中外经典电影赏析与读解(自学)
第一讲 关于电影的电影
我们在电影中长大——《天堂影院》赏析
《开罗的紫玫瑰》:在现实与虚幻之间自由穿行
3、“窥视”的合法化——《后窗》赏析
4、《雨中曲》:电影艺术行程的艺术化表现
5、《正午》:在时间的限制中求自由
第二讲 走向艺术的自觉的里程碑
6、冲突的张力 理性的激情——《战舰波将金号》赏析
7、现代性的深远指向——《公民凯恩》赏析
8、《罗生门》:“非确定性”的深度与魅力
第三讲 心灵的历史与文化的象征
9、《淘金记》:一个美国小人物的“含泪的笑”
10、“还我普通人”——《偷自行车的人》赏析
11、“小人儿”看到的壁画 铁皮鼓敲出的历史与人生——《铁皮鼓》赏析
12、《无因的反抗》:“成长”的仪式与文化的冲突
13、《桂河大桥》:战争的荒谬性和文化的现代性
14、简单,然而醇厚与深刻——《何处是我朋友的家》赏析
第四讲 现代主义的浪潮
15、《四百下》:特吕弗的“胡作非为”
16、记忆的梦魇 意识的流动——《广岛之恋》赏析
17、《筋疲力尽》:“新浪潮”电影美学的宣言书
18、《第七封印》:银幕上的哲学
第五讲 后现代的迷舟
19、“雌雄大盗”的黑色幽默变奏曲——《邦尼与克莱德》赏析
20、关于“疯狂”的权力话语——《飞越疯人院》赏析
21、时间的“后现代”游戏与“新人类”一族之“酷”——《疾走罗拉》赏析
第六讲 中国的道路
22、以家庭为载体的民族心灵史诗——《一江春水向东流》赏析
23、《小城之春》:“家”的寓言和心理的写实
24一个中国式的“多余人”形象——《早春二月》赏析
25、“嘿!就拍这片黄土!”——《黄土地》赏析
26、浪漫的黑炮 荒诞的事件——《黑炮事件》赏析
27、生命的劲舞 感官的盛宴——《红高粱》赏析
28、迷失在都市丛林——《重庆森林》赏析
29、成长的烦恼与青春的诗意——《阳光灿烂的日子》赏析
30、《小武》:“记实”的补课与救赎
附编二:电视艺术精品赏析(略)
附阅读书目:
《电影艺术讲稿》,陈旭光,新世界出版社,2002年。
《艺术的意蕴》,陈旭光,中国人民大学出版社,2000年1月版;
《认识电影》,[美]路易斯 贾内梯,中国电影出版社,1997年。
《电影的元素
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