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第五节 诗律 我国最早的两部诗集：《诗经》和《楚辞》（实践） 汉代：“乐府”诗 五言诗（《古诗十九首》）和七言诗（《柏梁台诗》《燕歌行》） 齐梁： “永明体”:沈约和谢脁。（注重理论） 唐代：近体诗（对比：古体诗）（理论的完善） 古体诗：唐以前和以后不严格讲究格律的诗歌；押韵、句式大致整齐 近体诗（今体诗）：唐代或唐以后较严格按格律创作的诗歌；在句数、押韵、平仄、对仗四个方面有严格的要求 。 一、古体诗 古体诗的特点有三： （一）不限句数、字数，有四言、五言、七言、和杂言。 四言诗如曹操的《短歌行》： 对酒当歌，人生几何？ 譬如朝露，去日苦多。 慨当以慷，忧思难忘。 何以解忧，唯有杜康。 …… 五言古诗也称五古，如陶潜的《结庐在人境》： 结庐在人境，而无车马喧。 问君何能而，心远地自偏。 采菊东篱下，悠然见南山。 …… 七言古诗也称七古，如岑参的《白雪歌送武判官归京》： 北风卷地百草折，胡天八月即飞雪。 忽如一夜春风来，千树万树梨花开。 杂言诗有三言、四言、五言、七言甚至七言以上。如李白的《蜀道难》： 噫吁嘻！危呼高哉！蜀道之难，难于上青天。蚕丛及鱼凫，开国何茫然，尔来四万八千岁，不于秦塞通人烟。…… （二）押韵要求较宽，可用平声韵也可用仄声韵，可以隔句押韵，也可句句押韵；可以一韵到底，也可以几句一换韵，也可以临韵相押。例如： 《燕歌行》（句句为韵） 曹丕 秋风萧瑟天气凉（阳），草木摇落露为霜（阳）。 群燕辞归雁难翔（阳），廿君客游思短肠（阳）。 《琵琶行》（中途换韵） 白居易 浔阳江头夜送客（陌），枫叶荻花秋瑟瑟（栉）。 主人下马客在船（仙），举酒欲饮无管铉（先）。 醉不成欢惨将别（薛），别时茫茫江浸月（月）。 （三）平仄比较自由。例如： 《迢迢牵牛星》 古诗十九首 迢迢牵牛星，皎皎河汉女。 ――――― ―――△△ 纤纤擢素手，札札弄机杼。 ――△△△ △△△―△ 终日不成章，泣涕零如雨。 ―△△―― △△――△ 河汉清且浅，相去复几许？ ―△―△△ ―△△△△ 盈盈一水间，脉脉不得语。 ――△△― △△△△△ （四）对仗十分随意，例如上例，第一句与第二句，第三句与第四句对仗，以下各句都不用对仗。 一、句数（含字数） 绝句：四句：古绝（属古体诗）；律绝（格律与律诗大致同）（例） 五绝——四句，每句五字，共20字。 七绝——四句，每句七字，共28字。 律诗：八句。分别称为：首联、颔联、颈联、尾联。每联分出句、对句。（例） 五律——八句，每句五字，共40字。 七律——八句，每句七字，共56字。 排律（长律）：超过八句的律诗。一般为十二句、六韵，也可延长，为长排。如钱起《湘灵鼓瑟》。 古绝：李绅古风二首 其一 春种一粒粟， 秋收万颗子。 四海无闲田， 农夫犹饿死 其二 锄禾日当午， 汗滴禾下土。 谁知盘中餐， 粒粒皆辛苦 律绝：八阵图 杜甫 — | — — | 功 盖 三 分 国， — — | | — 名 成 八 阵 图。 — — | | | 江 流 石 不 转， — | | — — 遗 恨 失 吞 吴。 访戴天山道士不遇 李白 （首联）犬吠水声中（出句），桃花带雨浓（对句）。 （颔联）树深时见日（出句），溪午不闻钟（对句） 。 （颈联）野竹分青霭（出句），飞泉挂碧峰（对句） 。 （尾联）无人知所去（出句），愁倚两三松（对句） 。 杜甫《春望》 国破山河在， 首联 城春草木深。 感时花溅泪， 颔联 恨别鸟惊心。 烽火连三月， 颈联 家书抵万金。 白头搔更短， 尾联 浑欲不胜簪。 二、押韵 1.以官韵为标准： 唐代：《切韵》、《唐韵》 宋代：《广韵》 南宋以后：平水韵 “平水韵”虽出现在南宋，但它的分韵符合唐人用韵的实际情况。例如： 李商隐《无题》 东韵（平水韵） 昨夜星辰昨夜风，(东)画楼西畔桂堂东。(东) 身无彩凤双飞翼， 心有灵犀一点通。(东) 隔座送鉤春酒暖， 分曹射覆蜡灯红。(东) 嗟尔听鼓应官去， 走马兰台类转蓬。(东) 刘长卿《送李中丞归汉阳别业》 支韵（平水韵） 流落征南将， 曾驱十万师。(脂) 罢归无旧业， 老去恋明时。(之) 独立三边静， 轻生一剑知。(支) 茫茫江汉上， 日暮欲何之？(之) 朱庆馀《宫词》 元韵（平水韵） 寂寂花时闭院门，(魂)美人