第十六讲元曲.ppt

第十六讲 元曲 文人开始参与杂剧创作。元代文人地位卑下，汉族文人受到歧视，科举停止80年，进身之阶被堵塞，文人流入市井勾栏，寻求精神寄托。《元史.礼乐志》记载，至元三年，“籍近畿儒户三百八十四人为乐工”。文人从事戏剧活动，既可谋生，又可发“不平之鸣”“元曲四大家”中关汉卿被认为是“梨园领袖”“杂剧班头”马致远是“曲状元”郑光祖被伶人称为“郑老先生”。 元代统治者爱好杂剧。“国王出师，亦从女乐随行”，元代将管理“乐人”的教坊司提高到正三品的高位，统治者的喜好对元杂剧的兴盛是有利的。 元杂剧的体制和表演方法 剧本由唱曲、道白、科范三部分组成 结构一般四折一楔子，情节精练紧凑 角色大致可分为旦、末、净、杂四类 表演时，人物先道白后唱曲 元杂剧规定，一折戏只能唱同一宫调的一套曲子，一本戏由一个角色唱到底，其他人只能道白。 旦本戏 末本戏 元杂剧作家和作品 元人钟嗣成《录鬼簿》记录杂剧家152人，作品458种，明初贾仲明《录鬼簿续编》又录杂剧家71人，作品156种。两项合计，元杂剧作家近200人作品500余种，但现存元杂剧只有162种 元曲四大家：关汉卿，白朴，马致远，郑光祖 作者王实甫，生平事迹记载很少，《录鬼簿》说他名德信，大都人，与关汉卿同一时代，做过官，不得志而退隐，每日几杯酒，来梨园游玩，至少活了60岁。 普救寺：在山西省永济县 关于《西厢记》 《红楼梦》中的情节：贾宝玉和黛玉看《西厢记》“词句警人，余香满口”他们从《西厢记》中找到了知音。 《西厢记》全名《崔莺莺待月西厢记》全剧五本二十一折，故事原出于唐代元稹的小说《会真记》，脱胎与金代董解元的《西厢记诸宫调》。 情节内容 《西厢》的爱情轨迹： “月色溶溶夜，花荫寂寂春；如何临皓魄，不见月中人?”莺莺立即和诗一首：“兰闺久寂寞，无事度芳春；料得行吟者，应怜长叹人。”经过诗歌唱和，彼此更增添了好感。 在为崔相国做超生道场时，张生、莺莺再次相遇，两人默默地相爱了。就在这时，守桥叛将孙飞虎带兵围住寺院，要抢莺莺为妻，崔夫人四处求救无援，因而许愿：“谁有退兵计策，就把莺莺嫁给谁。”张生挺身而出写信给白马将军杜确。杜确救兵赶到，孙飞虎兵败被擒。 不料崔夫人言而无信，不肯把女儿嫁给张生，只许二人以兄妹相称。张生因此致病。红娘为张生出谋，让他月下弹琴，莺莺听后十分感动，便叫红娘前去安慰。张生叫红娘给莺莺带去一信，莺莺回信以“待月西厢下，迎风户半开；隔墙花影动，疑是玉人来”约张生相会。 张生与莺莺惜别，上京应试，中了头名状元。然而崔夫人侄儿郑恒造摇说，张生已做了卫尚书女婿，逼崔夫人把莺莺嫁给他。就在这时，张生回到普救寺，在白马将军的帮助下，揭穿了郑恒的阴谋，与莺莺喜结连理。 关汉卿 我国古代戏剧奠基人 关汉卿（约公元1220-1300年），号己斋叟（一作己斋，又作一斋），大都（今北京）人，一说祁州（今河北安国）人。关汉卿自幼聪明过人，博闻强记，幽默多智，擅长歌舞，通晓音律，吟诗演剧，吹拉弹唱，无不精通，却一生未仕，与功名无缘。 主要作品： 历史剧：《单刀会》、《西蜀梦》、《哭存孝》 公案剧：《窦娥冤》、《蝴蝶梦》、《鲁斋郎》 婚姻剧：《救风尘》、《望江亭》、《拜月亭》、《诈妮子》。 3、剧情发展 楔子：悲剧的开始，剧情的远因，全剧 的序幕。 第一折：开端，张驴儿父子救了蔡婆欲双双入赘，被其儿媳窦娥拒绝 第二折：发展，张驴为强娶窦娥，无意中毒死了自己的亲爹。窦娥胸怀坦荡见官上公堂被逼承认杀人。 第三折：高潮，情感高潮，窦娥被判成死刑，一腔怨气直冲云霄，刑场上发出了三桩誓愿。 第四折：结局，窦娥的父亲其伸冤雪恨，张驴服罪就法。 （二）窦娥的形象 善良、刚强、坚贞、孝顺、贤淑、有见 识。 主导性格：善良与刚强。 （三）悲剧意蕴层次 1、性格悲剧 2、个人悲剧 3、社会悲剧 他长期从事杂剧创作，与剧作家杨显之、梁进之、费君祥，散曲作家王和卿，杂剧女演员珠帘秀等人交往甚密。他被尊为我国古代戏剧的奠基人，居元曲四大家“关（汉卿）马（致远）郑（光祖）白（朴）”之首。所存作品知者有60多种，流传至今的有《窦娥冤》、《救风尘》、《拜月亭》、《调风月》、《望江亭》、《单刀会》等15部，散曲现存小令52首、套数14套。 关汉卿的戏曲作品特色鲜明，曲词浅显，直率纯朴，充满生气，既通俗又高雅，成为元曲的主流。他的作品题材可分三类：一是记叙爱情，歌颂美好愿望，字字风流艳冶；二是抒写襟怀，表露离愁别恨，句句慷慨悲壮；三是写景传情，描绘自然风光，篇篇曲尽其妙，而总的旋律则是想念亲友的热诚之恋、爱国思乡的真挚之情、愤世嫉俗的不平之音，还有怀古咏史的深沉思考。 关汉卿〔南吕·一枝花〕《不伏老》 攀出墙朵朵花，折临路枝枝柳；花攀红蕊嫩，柳折翠条柔。浪子风流。凭着我折柳攀花手，直煞得花残柳败休