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我国电视访谈类节目透视 ——从《咏乐汇》看中国电视访谈类节目的转型 吴红燕 韦文杰（重庆工商大学文学与新闻学院研究生） 摘要：《咏乐汇》在节目定位、风格、话语权等方面进行了一系列的创新，从精准定位转向模糊定位，从单一访谈转向多元表演，嘉宾为主转向主持人为主，代表着我国的电视访谈节目开始转型，激起了业界和受众的强烈关注，取得了良好的收视效果。 关键词：定位 风格 话语权 转型? 从《东方直播室》的最初尝试，到《实话实说》、《艺术人生》等访谈类节目的兴起，再到《咏乐汇》的空前成功，我国电视访谈类节目走过了16个年头。近年，《实话实说》、《艺术人生》、《鲁豫有约》等传统访谈类节目由于形式单一、创新不足等原因，出现了收视率的下降、受众审美疲劳等现象。《咏乐汇》的创办，在定位、风格、话语权等方面进行了转型，从精准定位转向模糊定位，从单一访谈转向了多元表演，从嘉宾为主转向了主持人为主，激起了业界和受众的强烈关注，播出达到1.22%的全国收视率，排名经济频道周播节目的首位，并在全国同时段播出的综艺节目中名列前茅。《咏乐汇》包括了歌迷、影迷、读者、体育爱好者、收藏爱好者以及想了解商界人士的人群等。嘉宾涉及商圈、娱乐圈、体育界、文艺圈目的针对人群无形中被扩大了倍 《咏乐汇》这种模糊的风格主要体现在他对其他优秀栏目的借鉴上。如李咏绕场半圈与观众击掌上台的出场方式，幸运52念卡片以及面对镜头做出的“胜利”动作，非常6＋1嘉宾坐下来忆苦思甜，艺术人生吃饭的创意来源于TVB的志云饭局VCR来源于《康熙来了。鲁豫有约中，只在主持人与嘉宾聊得火热的时候发出笑声，镜头给个笑脸。或者是嘉宾潸然泪下的时候，观众也配合泪流满面，除此之外观众大都。观众互动　　海岩做客咏乐汇那期节目，嘉宾给现场观众分馒头、分点心吃，就极好地调动了现场气氛。场外观众电话连线有个场外观众问海岩：“网上流传海岩背后有枪手在帮他写作，是否是真的?”面对如此尖锐的问题，海岩作出解释，解释的同时还和李咏风趣调侃，活跃了现场气氛，满足了观众的需求。拉近了节目与观众的距离，对节目收视起到了推动作用。吸引受众的因素是当期的嘉宾而不是它的主持人或者它本身的形式，受众流动性。《鲁豫有约》《艺术人生》、《半边天》、《名人面对面》、《可凡倾听》、《超级访问》、《天下女人》、《背后的故事》等知名访谈节目的收视率都在走下坡路，嘉宾大牌健谈，观众就多，嘉宾本身没有吸引力，。每当要讲述嘉宾的人生转折时，李咏都会拿起特制卡片，就在其将卡片拿起的那一瞬，古典而有韵味的音乐响起，李咏便“绘声绘色”地讲述卡片上的故事，还有精心设计的VCR呈现在观众的面前。访谈类走的是“煽情”、“催泪”，几乎所有的嘉宾都在“艺术人生”留下自己的眼泪，很多嘉宾害怕这种煽情、催泪的访谈，观众也对催泪这种老伎俩产生了审美疲劳。咏乐汇则走出一条幽默路线。　　咏乐汇不论从节目形式，还是主持人和嘉宾的言谈，都渗透着幽默，让观众在了解嘉宾曲折人生的同时。节目中的现场虚拟表演，再现嘉宾当年的情景调动了嘉宾和现场的情绪。嘉宾和主持人唇枪舌剑的幽默调侃，也观众俞敏洪曾在节目中反客为主调侃李咏是“驴脸长发的家伙”，还建议同桌吃饭的李咏“你背对我吧”。 第5 页共（5）页