现代艺术家审美情趣的表达.pdf

现代艺术家审美情趣的表达 摘 要：中国现代陶艺已经摆脱了实用性，成为了一种纯观念性、 情感性的艺术形式。艺术家审美情趣的表达已经成为了中国现代陶艺 创作的灵魂。笔者以现代陶艺创造者的角度试分析现代陶艺的特点及 创作趋势，与传统陶瓷进行了比较。对于现代陶艺创作应该突出其思 想性、工艺性及多元的审美价值。 一、陶艺创作 中国现代陶艺是从传统陶艺经过漫长岁月发展而形成的。其精湛 的技艺，深厚的文化底蕴，强烈的人文精神，凝聚了中华民族的审美 价值，审美追求与审美情趣，体现了中华民族的陶艺创作广纳百川。 充分吸取世界各民族的优秀艺术表现手法，并结合我国陶艺审美情趣 倾向，在现代陶艺界中，许多陶艺家摆脱传统陶艺固有的框架束缚， 从传统陶艺领域走出来，进入表达个人观念的纯艺术境界。笔者经过 几年的陶艺理论学习与创作实践，认识到现代陶艺创作工艺性的多种 多样，更好地为作品的思想性、趣味性、审美情趣等服务，创作出有 生命力的陶艺作品。 现代陶艺虽然是在传统的基础上发展而来，但并不是传统陶瓷艺 术的重复。现代陶艺是一种融入当代个体审美及人文观念并借助于现 代技术的陶瓷艺术，它更多的则是在精神领域的开拓与描绘，这使其 充满了象征浪漫的特征。它是现代艺术思潮在陶瓷领域中的反应和表 景德镇陶瓷网/ 现。 与传统陶瓷相比，现代陶艺更加重视表现现代人的思想、个性、 情感、心理、意识和审美价值。这种审美价值着重挖掘的不是客观世 界，而是现代社会中人的内心世界，重视新的表现方法和新的表现形 式，将暗示、隐喻、象征、联想、意象等手法视觉化，表现人的意识 的流动和对社会的多种认知。因此就有了一些所谓达达派、印象派、 现代派、后现代派等前卫艺术主张或者说艺术流派。 二 现代艺术家审美情趣的表达 中国陶艺经过陶艺家的不懈努力，创作正在进入一个转型期。所 谓转型，不仅是新老艺术家的交替，也包括艺术观念、审美价值和创 作思想的转换。艺术家们开始意识到一味的移用西方现代艺术趣味并 不能代替个性的创造，对自身传统的完全否定则将带来失去立足之本 的危险，唯有把握陶艺创造过程中的精神与语言的统一，从精神层面 出发，寻求语言的自然表现，才有可能产生富有文化内涵和个性特征 的作品。他们追求的不再是表面的形式趣味，而是与自己心灵，情感 相对应的寓意形态，他们关注的不再是空洞的作品主题，而是寄寓在 造型中的精神价值。在这个层面上，艺术家开始依据自己的生活体验 和从艺经验，从某种角度探向现代陶艺个性的生成。他们的陶瓷创作 表现出三种明显趋向。 第一种是在坚持传统技艺和实用格式基础上向前发展，虽然其创 作样式比较平稳，缺乏风格上的多样与变化，但艺术家在讲究制作技 景德镇陶瓷网/ 艺精良的同时，也非常注重其个性，审美情感的表达。 第二种是具有综合性质的作品。这部分艺术家是勇于打破常规的 探险者，他们通过对传统技艺和实用格式的“变异”来追求现代陶艺 的新意，总体以超具象抽象，非自然主义的艺术表现形式，甚至是对 传统陶艺审美作颠覆性“背叛”。也有一些陶艺作品多在古典器型上 做文章。在艺术家手中，以往那些具有特定实用性能的“碗”“壶” “瓶”等以被抽掉原有的功用价值而成为单纯的审美形式。但本质上 也是对传统陶艺保守式的否定。 第三种是注重思想内涵的作品。这部分艺术家把目光投向了当代 文化，从社会变革的现实和个人文化经验中提炼作品的主题。这部分 作品摆脱了一般形式审美，具有比较鲜明的个性面貌和文化关注特 点。这种趋向的现代艺术陶瓷创作，其艺术动力来源广泛，风格面貌 多样，因此往往表现出较强的挑战性和实验性。这些陶瓷艺术家在材 料选择和工艺制作上往往不拘成规，自由洒脱，只希望在泥土的随意 塑造和釉色的随机变化中，充分体味人在审美情境下的自然状态和心 灵的自由感，与画家追求纯粹的视觉效果和雕塑家对多种材料的综合 实验一样，现代陶艺创造者们满怀热情地把陶瓷的物理性转换为一种 独特的形式语言。以力度感的追求，以神奇结构和新颖空间的构建， 寻求艺术家审美情趣的表达。这种创作的倾向尤其集中地反映了现代 人在科技文明环境中的精神超越要求，企图达到所谓纯艺术的审美价 值，由此而产生作者个体思想情感的深化突现。一种形而上学的陶艺 景德镇陶瓷网/ 架构。 三 现代陶艺与传统陶艺的区别