灵光在艺术中闪耀谈王、孟风景诗的异同.pdfVIP

第2卷第2期 浙江树人大学学报 V01．2，No．2 2002年3月 JOURNALOFZHEJIANGSHURENUNIVERSITY Mar．2002 灵光在艺术中闪耀 ——谈王、孟风景诗的异同 徐建华 (浙江树人大学人文学院，浙江杭州 310015) 摘要：本文从王维和孟浩然诗歌的风格角度，分析了共同具有的冲和平淡的艺术特征。从创作 主体出发，就诗歌的题材、情调、意境、语言艺术等方面探求了王、孟风景诗的异同之处。 关键词：王维；盂浩然；风景诗；艺术风格 中图分类号：1207．22 文献标识码：A 古往今来，描写风景的诗人及流传的名篇佳 的主要经纬有两根即“田园之乐”和“山水之美”。 作数不胜数。而王维、孟浩然无疑是盛唐风景诗 田园诗的创作从陶渊明开始，但到了唐代又 派的高手。他们对中华写景艺术有突出的贡献， 有所继承、有所发展。孟浩然诗歌中的冲淡与陶 在中国文学艺术史上占有重要的地位。所谓风 诗有所不同。陶诗淡在表面，内涵却很深。“孟 景诗，就是以自然山水、田园风光为题材的诗。 浩然的诗歌不是紧紧地建筑在一联或一句之间， 是对大自然山水及人文景观的鉴赏与赞美。中 而是将他冲淡，把意味分散到了全篇当中，很淡， 国的风景诗出现于魏晋时代，经过南北朝到唐代 淡到你怀疑它是否是一首诗。”(闻一多《唐诗杂 已臻成熟，并取得极高的艺术成就。王维、孟浩 论》)。孟浩然描写的“田园之乐”作品常以“襄阳 然就是这一方面的杰出代表。 江村”的原形加以典型化，形成“风韵散朗”的抒 情主人公形象。如大家最熟悉的《过故人庄》： 一、田园、山水中的冲和平淡之美 故人具鸡黍。邀我至田家。 “宁静以致远，澹泊以明志。”“会将取古淡， 绿树村边合，青山郭外斜。 先可去浮嚣。”如果，一个人一心追求功名利禄， 开轩面场圆。把酒话桑麻。 内热浮躁，何能心静志明?心静则物静，冲和平 待到重阳日，还来就菊花。 淡之美是一种静美。主体内心的宁静，才能明于 这首诗。用散文的笔调来写农庄的风光，从 观物，表现于外物形象的静美。王、孟都选择了 田家、村边绿树、郭外青山到场圃由近及远、由小 “隐逸”为他们生活道路的最终归宿，尽管是殊途 到大写得很有层次。通篇写主客宴饮的情景及 同归，但表现在王、孟诗歌中的主要特征都是“清 沉醉于田园之乐，在写景的具体设置上没有艺术 淡”。 的雕琢、不在一句一联上下功夫，着重于全篇的 王维、孟浩然风景诗中，构成这一清淡世界 构想。写农家生活，简朴而亲切，像在拉家常，具 收稿日期：2001一12—2l 作者简介：徐建华(1969一)，女，浙江杭州人，讲师，主要从事大学语文与写作教学 万方数据 浙江树人大学学报 2002正 有浓烈的生活气息。写故人情谊、淳淡而深厚， 与李白那“日照香炉生紫烟”的七彩交辉的浓笔 特别是末两句，诗人作为客人，主动提出来，更见 形成了鲜明的对