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中国现代文学形成性考核册 作业一 一诗的节奏非常整齐每一行诗都有四个停顿如 这是/一沟/绝望的/死水清风/吹不起/半点/漪沦。不如/多扔些/破铜/烂铁爽性/泼你的/剩菜/残羹。 这里每四个停顿又是由三个“二字尺”一个“三字尺”组成这样整齐的停顿使这首诗的音节十分和谐就如同四拍子的歌曲一样使其节奏具有了格律化的音乐美。这首诗的音乐美还表现在韵律上。全诗除第一节外第二、三、四、五节都采用隔句韵的形式并且每节换一次韵在统一中有所变化使声律整齐而不呆板。这也就使新格律诗与旧格律诗在形式上有了明显的区别。另外这首诗的首尾两节都用“这是一沟绝望的死水”做首句这种复沓不仅在意义上是一种强调和呼应在韵律上也有回还往复之美。 其次这首诗的建筑美也是显而易见的。所谓诗的建筑美是指诗行与诗节的排列均齐而言。这首诗共五节每节均四句每句九字做到了节的匀称句的均齐。每节诗都四四方方整整齐齐好像一座有棱有角、刚劲挺拔的大厦具有建筑美。 再次这首诗也具有较强的绘画美。这主要表现为诗的词藻美上。诗人在描写死水时特别注意选取那些易于引起人们视觉联想的词藻以加强诗句的绘画美感。如诗中既有色彩丰富、鲜明的“翡翠”绿又有“桃花”红“珍珠”白再加上“罗绮”、“云霞”、“绿酒”等描写使死水显现出繁复的色彩来这无疑大大增强了诗歌的绘画美。诗人用美丽的色彩来描绘死水的“表”当然正是为了有力地揭示它那丑恶的“里”。表与里的强烈对比造成强烈的反讽效果犹如漫画中的夸张修辞中的反语。 《死水》一诗相当成功地实践了闻一多自己的诗歌主张不愧为诗人众多诗作中的精品. 33.阿Q的“精神胜利法”主要表现在什么地方鲁迅是怎样描写的这样描写有什么作用和意义试结合作品内容加以说明。 中篇小说《阿Q正传》是鲁迅最著名的作品也是中国现代文学史上被评论得最多的一部小说。在国外它被翻译成许多种文字出版在国内一代一代的读者都欢迎它阿Q的名字家喻户晓几乎无人不知。它为什么能获得这样大的成功首先当然是阿Q这个人物。鲁迅曾经说过在写《阿Q正传》以前阿Q的形象已经在他心中酝酿了好多年了。他所以从事文学就是要唤醒昏睡的大众因此向读者描画出我们“沉默的国人的魂灵”以此来促使人们反省自身扫除愚昧的麻木就自然会成为他的夙愿。在《阿Q正传》之前鲁迅写下的一些作品在某种意义上都像是在给《阿Q正传》作准备。譬如《药》就是用一种极为尖锐的方式揭露了农村中一般民众的麻木相而这正是《阿Q正传》中未庄和县城里居民的普遍特征。至于《风波》中的那位赵七爷更活脱脱就是一个未庄里的赵太爷。所以阿Q这个人物是和鲁迅笔下的其他农民形象譬如《风波》里的七斤和《故乡》中的闰土都有很大的不同它不是产生于那种想要描绘某个具体人物的冲动也不是作者为了制造某种氛围而虚设出来的在很大程度上完全可以说它其实是鲁迅对病态国民性的全部感受的结晶鲁迅是要用它来显示“愚民的专制”的真相在鲁迅心目中阿Q正是无数麻木愚昧的中国人的代表。 阿Q非常穷穷得只剩一条裤甚至连姓名都没有。但是他的可悲却主要还不在物质生活条件的被剥夺而在于他精神生活的被扭曲。他被压在未庄生活的最底层什么人都能欺负他可他却并不在乎常常好像还很得意——这里的关键是他有一种独特的精神胜利法分明挨了别人的打他却想这是儿子打老子分明是别人借乱抢走了他赌赢的钱他却在愤怒之中抡起巴掌打自己一个耳光仿佛是在打别人一样。就是受了再厉害的欺凌他都能依靠类似这样的方法转败为胜最后就莫名其妙地高兴起来。这都是精神胜利法阿Q身上最重要的精神特征。 仔细分析起来阿Q这精神胜利法是包含了好几个因素的。首先是懦弱受了欺压不敢真刀真枪地反抗其次是恼恨虽然不敢反抗但受欺压产生的恼恨却依然存在必须要用某种方法加以排遣再就是自欺因为不敢向外界报复就只有作自我辟解而这辟解的唯一办法就是对现实闭上眼睛用想象的胜利来安慰自己最后是健忘如果不健忘自欺的效力就不能维持只有借着自欺迅速忘却恼恨的直接原因心境才能恢复平和阿Q也才能重新高兴起来。这就可以看出贯穿阿Q这精神胜利法的全过程的是一种根深蒂固的奴性一种遭受压迫之后不敢反抗甚至不敢正视这压迫的奴性。在阿Q的恼恨中本来是包孕着反抗的萌芽的但这萌芽要长大却有一个前提那就是这恼恨必须进一步发展成为憎恨和报复的冲动。可现在阿Q却把这恼恨改变成为自我欺骗的动力这就泯灭了反抗的可能。所以说阿Q的精神胜利法是被压迫者身上最不可救药的一种精神病态。 在阿Q身上除这精神胜利法之外还有其他一些愚昧的表现。譬如他对女人的那种带有浓厚传统色彩的蔑视