浅析郑宝恒对扬琴形制与技法的改进与创新.pdfVIP

南京艺术学院硕士学位论文 第一章50 年代之前扬琴的发展状况 第一节 扬琴传入中国后的形制 明永乐年间，由于郑和下西洋，加强了我国的对外的联系。明末，随着我国和西亚、东非间的密切 友好往来，桑图尔琴由波斯经海路传入我国，开始时只流行在广东一带，且使用铜弦。王光祈的《中国 音乐史》（1934 年版）中有：“洋琴，欧洲乐器，公元十七、十八世纪输入中国。”中国音乐研究所编的 《中国音乐史参考图片》（1954 年版）中注云：“洋琴，亦名扬琴。……明代自国外传至中国，初流行于 广东一带，现在全国广泛流行”。陈德钜的《扬琴演奏法》（1954 年版）前言中说“扬琴盛行于广东已有 二、三百年的历史。……扬琴确在明代已传入广东，据说明末清初时，广东的歌伎应召度曲，多携带扬 琴一具，自打自唱，可见明代广东已有扬琴。”《清稗类钞》中载有扬琴多篇，对其历史、形制和奏法均 有描述: “康熙时，有自海外输入之乐器，曰洋琴。半于琴，而略阔。锐其上而宽其下，两端有铜钉。以 铜丝为弦，张于上，用棰击之。棰形如筋。其音似筝筑，其形似扇。我国亦能自造之矣。”①以上记载说 明我国在清康熙年间已能制造扬琴，但在20 世纪五十年代以前的300 年间，扬琴的形制和结构均变化不 大，发展较为缓慢，只适于民间器乐合奏或为说唱、戏曲伴奏。这些扬琴大都是两排七码或八码的小扬 琴，式样一般有蝴蝶形和梯形两种。 琴身成蝴蝶状的扬琴，面板是平的，形式较古老，它具有我国民族的艺术风格；琴身成梯形的扬琴， 面板稍呈拱形，外表也很美观。广东音乐等乐种多使用蝴蝶形扬琴，它的琴体短而宽。（见图①）。四川 扬琴曲种多使用梯形扬琴，它的琴体长而窄，（见图②）这种扬琴的右条马距离右山口较近，有效弦长增 大，方便了击弦（过去艺人多为盲人），音色也较圆润。 图① 广东蝴蝶形扬琴 图② 清道光末年四川扬琴 ①乐声. 《中华乐器大典》北京:民族出版社, 2002,244 2 第一章50 年代之前扬琴的发展状况 从以上两幅图中，我们不难发现四川扬琴和广东扬琴在形制上有很大区别。据此有很多学者认为扬 琴传入中国存在陆路说和海路说这一观点，有观点认为四川扬琴是从新疆地区的“锵”演变而来的，因 为二者形制上相似，笔者就此翻阅了相关资料，还是觉得代梓又所著的《四川扬琴史稿》中的观点比较 可信。在她的书中提到了两点来佐证，线索一，从大的历史背景下看，在明清交替之际，四川战乱频繁， 瘟疫灾荒不断，昔日繁华的巴蜀地区逐渐呈现出一片荒凉的景象。据此可推测扬琴有可能是在这次大举 的、近百余年的移民活动中传入四川的；线索二，据史料记载“康熙年间，有一广东风流倜傥，不爱经 史子籍，专好丝竹声色之士——李洋因风流案发配四川，自制扬琴弹唱，聊以自慰。”②因此作者据此推 断四川扬琴是广东地区的文人李洋在康熙年间发配时传入四川的。而李洋到四川自制扬琴弹唱时，也许 是为了省工、省钱而去掉了波浪式曲线，将形状改为“直线梯型”。这就意味着四川从有扬琴的那时起， 使用的便是“直线梯型”扬琴。上图是流传至今的川扬琴实物均是直线梯型，便能应证这一点。 第二节 扬琴传入中国后的技巧特点 在扬琴传入初期，我国就将演奏工具进行了重要革新，抛弃了笨重的木棰，使用了富有弹性的琴竹。 清乾隆年间（1744），在澳门设置地方官“澳门同知”，印光任、张汝霖相继任职，在他们所著《澳门记略》 中记载，那里有一种“铜弦琴”，“削竹叩之，铮铮琮琮然”③。可见，早在近三百年前就已经出现了击 弦工具的变化。民间乐种使用的琴竹较软。四川扬琴曲种的琴竹较硬且短。由于竹制琴笕的柔软性和弹性 大大超过了木棰，从而使扬琴的演奏技巧得到了很大的发展。 击弦工具的彻底改变，带来了中国扬琴持竹方法和演奏方法的变化。由原来用食指和中指夹住木棰 击弦的方法完全改为用手握琴竹，主要运用拇指、食指、中指和手腕相结合的方法来演奏扬琴。握竹方 法的改变大大增加了弹奏的灵活性，这就为弹奏技法的创新提供了良好的条件。像轮音这种最原始、最 简单的技法，是必须充分运用手腕的灵活，柔韧的转动和手指的灵敏、细巧的捻动，使左、右琴竹快速 交替而奏出一串密集的音点构成音线的，因此较轻的琴竹就比琴槌更善于奏出轮音。除了轻这个优点外， 琴竹另一个更大的优点在于它的韧性好，弹性强，像密轮、弹轮、上下滑弹、浪竹等技法都是弹奏艺人 根据其自身的弹性和本地音