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一次将原著丰富化成功改编 　　[中图分类号]：J9 [文献标识码]：A [文章编号]：1002-2139（2017）-03--03 新时期以来，随着影视艺术的发展，影视改编渐成趋势。有很多现代文学名著被搬上银屏。在这一过程中，老舍的许多名著也被搬上了银屏。本文将电视剧《我这一辈子》与原著进行对比分析，同时联系当下大众文化语境和观众审美心理，对电视剧的改编发表一些粗浅的见解 一 《我这一辈子》是老舍1937年创作的中篇小说，在老舍一生的创作中仿佛并未占得什么重要位置。然而在影视界，此篇小说却很受欢迎 早在1950年，新中国电影刚刚起步之时，小说《我这一辈子》就被搬上了电影屏幕。50年之后的世纪之交，小说《我这一辈子》又被改编为22集电视连续剧（由太平洋影音公司、广东巨星影业公司、中国国际电视总公司联手出品，编剧马军骧，导演并主演为张国立）。据北京特雷森信息中心统计的收视调查显示：《我这一辈子》最高收视率高达14.8?，和同期的《不要和陌生人说话》的5.52?与《刘老根》的6.56?相比要高出一倍以上。[1] 当下丰富多彩的电视节目中一部由现代文学改编而来的电视剧受到大众的追捧，实属不易。在受到大众认可的同时，在评论家中间却颇有争议，争议的焦点在《我》剧忠实于原著的程度 面对上述现象，很自然地会引起我们的思考：由一部在文学史上并未引起很多关注的作品改编而成的电视剧为什么会引起大众的青睐？在文学作品的改编过程中如何把握忠实于原著与改编者的二度创造之间的关系？《我》剧究竟是成功的改编还是对老舍的误读？要解决这些问题，首先要回到原著与电视剧，对二者进行文本细读 二 小说《我这一辈子》以第一人称“我”展开叙述，巡警“我”幼年读过书，聪敏机灵。十五岁学了裱糊手艺。为鬼和神忙活着，也为活人糊顶棚。二十几岁上“我”娶妻生了子。终日勤勤恳恳，为的是全家人能填饱肚子。“我”的和气和精明没有给“我”带来好运。妻子跟着师哥跑了。“我”改行作了巡警之后，要么管一些街道上鸡毛蒜皮的小事，要么站门房充当摆设，过着无聊的生活。女儿嫁了个巡警，儿子也走上了巡警之路。到头来，我们谁也逃不出“巡警”这个圈。 “我”一辈子认认真真做事，为的是能体面地活着。如今老了，“我”还在为下一顿的窝窝饼子奔忙，死亡近在眼前。”一个漂亮的、能干的、好强的、努力的、勤劳的、好心眼的人，一路走的是下坡路，身不由己，刹不住脚，一直滑下去，垮下去，坠入黑暗，跌入深渊，整个儿地被毁掉”。[2]这正如鲁迅所说的：一种近乎无事的悲剧。小说采用第一人称回忆讲述的方式，“独白很多，心理活动很多，思绪很多，而故事和情节并不多。从这个角度看，在写法上《我这一辈子》和《月牙儿》、《阳光》很相似，像散文诗”[3]。对这样一篇颇似散文诗一般的作品进行改编本身就有很大的难度，更何况是改编为一部22集的电视连续剧。这绝对考验改编者对原著精神内质的理解和其二度创造的能力 （一）“三个人的一辈子”：一幅巡警的群像 电视剧《我这一辈子》将原著仅限于清末民初的时间跨度改变为从清末到解放前夕。时间跨度的扩展为电视剧的扩容奠定了基础。原著唯一的主人公是“我”。通过“我”的讲述展现“我”的悲剧一生。电视剧则将小说的第一人称叙述视角改变为第三人称叙述视角，将“我”改名为“福海”，同时在“福海”的身边增设了两个主要人物――刘方子和赵二。使小说“我”“一个人的一辈子”变为福海和结拜兄弟刘方子、赵二“三个人的一辈子”。并且将三人的恩怨贯穿始终 老舍以巡警为主人公，集中写巡警形象的只有《我这一辈子》一篇，但纵观老舍的全部创作却可以发现巡警形象散见于他的许多作品。比如《骆驼祥子》、《四世同堂》、《龙须沟》、《茶馆》等作品中都有巡警的形象。他们共同构成了老舍笔下的巡警群像。可见，巡警形象是老舍重点关注的一类底层平民形象。因此，电视剧《我这一辈子》在主人公“我”之外增添两个个性鲜明，极具代表性的巡警形象是可以理解的，也是与老舍的一生创作的关注重点相吻合的。可以说电视剧在一定程度上将原著扩充丰富，将老舍在多篇作品中刻画的巡警形象集中于“城南三虎”身上，具有极大的浓缩性 剧中的“我”即福海，是一个没有一点道德瑕疵的绝对的好人。他做事认真、负责、凭良心办事。对街坊热情，对妻子宽容、对朋友义气，对儿子关心，对瑞姑娘真心。但命运总是捉弄他，受了一辈子的苦。到死他都不明白这究竟是个什么世道。剧中最使人记忆深刻的是福海在站门房时给那家公子当马骑的情形，人的人格、尊严荡然无存。这正反映了那种年月里巡警们的一种“奴仆性”。在那样的世道里，要讨生活只能给有钱有势的人当牛做马，过着一种和天下穷人完全一样的受屈辱的苦日子 如果说福海是一个绝对好人而未享到好报的悲剧形象，那么巡警刘方子和赵二则是比较复