论古不乖时今不同弊的意义.docVIP

国画大专班论文考试题交 论古不乖时今不同弊的意义 王 勇 ‘古不乖时，今不同弊’是书法家孙过庭提出的理论，其意义是既要学习传统，也不能脱离时代。 首先从书画的发展史来分析，书法史上几个重要的人物身上凝聚了‘古不乖时，今不同聚’的特质钟繇结合，前人隶书的方正以及隶书以外形体的字体即楷书初形整理和开创了最初的楷书。王羲之受钟繇影响其体完全楷化，成为真正意义上的楷书。其行书《兰亭序》是书法史上第一颗璀璨的明珠，被誉为‘天下第一’行书。剖根源亦是学习前人张芝的草书，结合楷书的笃实基础，开创出符合其理想和魏晋时名士风流的社会风气。至孙过庭、唐代颜真卿为代表的唐四杰莫不如是。 绘画的发展和书法殊途同归，纵观唐代绘画的兴盛亦是在前代的基础上创造出属于自己时代的辉煌。吴道子学习中国传统技法又结合西域画法开创出自己的风格，而被尊为‘百代画圣’。其外，唐代画家多宗前人顾凯之、陆碳微、张僧繇。开创了人物画的兴盛的局面，张萱、周舫、阎立本亦是这个时期的代表。李思训、李昭道父子承绪展子虔在青绿山水技法中增加皴斫之法，为唐代山水画注入新的色彩。两宋时期是山水画发展最兴盛的时期，水墨青绿两种画法在发展的过程中互相渗透，水墨画虽然处于主流，但也是在青绿山水画的沿习中应运而生的画种。 ‘古不乖时，今不同弊’在绘画发展中是实际的操作是历代画家共同遵循、自然形成的思想，孙过庭的提出为后世点亮了航向，使人更有方向感，更明白其中的意义。石涛的身影在山水画史上是许多人膜拜和敬仰的。正是他敢于突破传统、走向自然，而他在习画之时的努力，却亦是在学习传统，而后才能突破。他的画风虽然不能享受受朝廷的青睐，但却在野享受着时人和后人的盛誉。这也是适应了哪个时期画朝中人们的思想和人们梦寐以求的渴望。 ‘古不乖时，今不同弊’在一个画家成长中起到的作用，就是它存在的真实价值。传统绘画中有许多优秀的技法和至美的风格需要继承和发扬。舍弃传统，重头再来，只能使国画的面目全非。宋人有精美奇研的花鸟画，学习它，才能超越它。向传统要技法，是学习时正确的心态，在时代悟思想，才能使作品趋于完美。中国画存在的真实意义是传统中的潜在发展，离开传统，我们再画出的是什么样的中国画？写出的是什么样的书法？我们还要怎样发展？就是天才也无力回天。所以，我深切的感悟，我们在巨人的肩上才能看的更远，能摘到高处的果实。 ‘古不乖时，今不同弊’这个至深的哲理，在向我们开启的是成功之门，在艺术史上是永恒不灭的灯塔。 2011年8月30日