诗歌格律与美声之道.docVIP

文章参《考名作欣赏》９０年第五期的一篇文章，现在应该很难找到。在这里只谈诗歌，对于词偶尔兴起填几首，因为所以然还没搞明白，想班门弄斧觉得资本尚少。写了一半发现自己表达能力很是问题，许多东西总是词不达意，也许其中有些只有自己才知道想要说什么。读了几遍，最终只写了一些入门的浅的知识。权当抛砖引玉吧。 以前在一本书上看到一则趣事：据说郭沫若在一次世界和平理事会发言，外国朋友觉得他的声音像唱歌一样好听，而那些外国人并不懂中国话。大抵是说中国话有抑扬顿挫之美。以前总觉得平水韵既束缚思想又碍于表意，但慢慢体会发现周围那些说话特好听的，基本都符合诗句中的平仄音律。 汉语好听有赖于声音的抑扬顿挫。而声音的抑扬顿挫是由四声的交互使用而造成的。传统的诗美原则是温柔敦厚。反映在音律上则以和谐为美。根据声音搭配的美听与否，有律句与非律句之分。 文中对于诗句，只具体讲某一句，对于一整首诗需自己体会，偶尔提提，不可细读，毕竟学诗不是一时半刻即可，以免陷入误区，自寻烦恼。若有心自然想法去懂，若无心讲了也是觉得对不起自己。文中平用“—”替代，仄用“｜”替代。平即为普通话中的一声二声，仄为三声四声。 古代诗歌发展从四言诗到七言，就像小时候写作文先掌握短句主谓宾然后才去弄那些乱七八糟的复句一样。四言句平仄定式为（１）平起：——| | 红花满树 （2）仄起：| |——昔日江滨。　五言诗句增加一个音节，成为“二三”两顿，细分则为“二二一”“二一二”三顿。 （1）平起：——| | 天寒白屋 ——| |— 天寒白屋贫 。——｜｜黄鹤翠柳———｜｜黄鹤鸣翠柳。（２）仄起： ｜｜——日暮苍山　｜｜——｜日暮苍山远。｜｜——白鹭青天｜｜———白鹭上青天。　从五言的两种格式可以推出七言诗句两种相应格式。（１）平起：——｜｜——｜天门中断楚江开。——｜｜｜——孤帆一片日边来。（２）仄起：｜｜——｜｜—碧水东流至此回。｜｜———｜｜两岸青山相对出。上面这一段基础，不做任何解释。 一首简单的诗由四句构成，第一句与第二句构成一对，第三第四句构成一对。第二第三句需粘在一起，（上句与下句平仄格式完全相反称作一对。上联的下句与下联的上句起步的一顿，平仄相同，叫做粘）。有些诗失对失粘指的便是这些。四句即为一首诗。例：爱次江边好，留恋至日斜。眠分黄犊草，坐站白鸥沙。（｜｜——｜，——｜｜—。———｜｜，｜｜｜——）寒川消积雪，冻浦暂通流。日暮人尽归，沙鸥上钓舟。（———｜｜，｜｜｜——。｜｜——｜，——｜｜－。）古来习俗偶句结尾用平韵。所以诗句第一句必须以仄收，对联的上联也是如此。 关于古体诗与近体诗，所谓近体诗是指必须讲究粘对的诗歌，（好像是折腰格除外，折腰格应该是指诗歌中失粘的现象。例：渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。）在古人诗词中找出完全合乎平仄格式的名篇相当困难。因为格律在实际操作中句应有一定的灵活性。否则真成枷锁啦。需要严格讲究的只是板眼上的字。即每顿的末字和每句的末字。例五言诗中：日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人。严格按照平仄规则“风雪夜归人”的首字应为仄音。日净山如架，风暄草欲曛。梅残数点雪，麦涨一溪云。第三句的第三字当平而仄。七言诗中：两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。第二句第一字当平而仄。第三句的第三字当仄而平，第四句的第一字当仄而平。 古人归结为：五言一三不论，七言一三五不论。下面这两种情况除外（平起平收的五言——｜｜—，第一字不得不论，否则犯孤平。仄起平收的七言｜｜——｜｜—，第三字不得不论。对于孤平的补救办法。例；——｜｜——　故园芜欲平｜——｜—第一字当平而仄，故第三字本仄而改为平。｜｜——｜｜—双鬓向人无再青—｜｜——｜—第三字当平而仄，故第五字本仄而改为平。称之为拗救）。 上面为写近体诗需掌握的前提。诗歌平仄格律只是其美声的基本要求。根据抒情的需要，诗人通常会调动各种修辞手法以达到美听的效果。为了调声协律最常见的为倒腾艺术。(诗句倒腾:城阙辅三秦，风烟望五津。是“三秦辅城阙，望五津风烟”的倒腾。春色满园关不住是“满园春色关不住”的到腾。词语的倒腾：入冬小雨轻接阴，一夜寒多可报晴。寒多即“寒重”。一女当垆锦里秋，千金莫赎王孙羞。本咏文君，诗作一女。锦里而不用“锦城”“成都”。)此外有叠韵,叠字，联音，象声，顶针，回文，分总等等手法。以前见过几首很好的回文诗。如：春雨惊春清谷天，夏满芒夏暑相连。秋处露秋寒霜降，冬雪雪冬小大寒。年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。最为喜欢的是苏东坡的《题金山寺回文诗》：潮随暗浪雪山倾，远浦渔舟钓月明。桥对寺门松径小，槛当泉眼石波清。迢迢绿树江天晓，蔼蔼红霞海日晴。遥望四边云接水，碧峰千点数鸥轻。倒读为：轻鸥数点千峰碧，水接云边四望遥。晴日海霞红蔼蔼，晓天