缅怀瓦格纳女高音斯特里德·瓦奈.docVIP

缅怀瓦格纳女高音斯特里德·瓦奈 　　 二战后，瓦格纳式女高音不算多，在弗拉丝达德退休之后及尼尔森崛起之前，瓦奈就成为最著名的瓦格纳式女高音歌唱家。瓦奈原名叫玛丽亚1918年4月25日出生于瑞典斯德哥尔摩，她似乎命中注定生来就是歌唱家，父是匈牙利男高音歌唱家，母是奥地利花腔女高音歌唱家。两岁移居美国，初随母学唱，后师从指挥家赫尔曼1944年俩人结为夫妻，曾学于新泽西音乐学院 1941年，在一次偶然的机会中，瓦奈临场代替罗特(瓦格纳《女武神》)，时年23岁，这是她初试新声之作，也是她歌唱生涯的开始。数日后，她又临阵代替身体不适的特劳贝尔饰唱勃伦希尔德(瓦格纳《女武神》)，同受好评。在同乐季中，她还饰唱了艾尔莎(瓦格纳《罗恩格林》)、伊莉莎白(瓦格纳《唐豪塞》)以及世界首演的梅诺蒂《岛上的上帝》中的特莉亚等。瓦奈在大都会歌剧院15年期间共演了二百场，其中饰唱了不少瓦格纳、理查 1948年，瓦奈在英国皇家歌剧院饰唱的伊索尔德(瓦格纳《特里斯坦与伊索尔德》)，大受欢迎，引起轰动，英国著名乐评家纽曼认为这是他听过的最好的伊索尔德。1951年在佛罗伦斯5月音乐节饰唱的麦克白夫人(威尔第《麦克白》)，同样获得成功。同年她以勃伦希德一角首演于拜罗伊特音乐节，至1968年她一直是拜罗伊特音乐节的演出嘉宾，其中，1953年所唱的伊索尔德被列为历史性最著名的演出。1964年她首演于萨尔茨堡音乐节 瓦奈著名的歌剧角色包括伊索尔德、勃伦希尔德、奥特鲁德(瓦格纳《罗恩格林》)、森塔(瓦格纳《漂泊的荷兰人》)和孔德丽(瓦格纳《帕西发尔》)等。1962年之后，瓦奈改唱女中音，如1962年7月唱奥特鲁德(拜罗伊特音乐节现场实况，指挥:萨瓦利什)，1974年唱黑罗迪亚斯(理查:伯姆)，1981年唱克莉泰奈斯特拉(理查:伯姆)等 2006年9月4日，瓦奈逝世于慕尼黑，享年88岁 瓦奈的录音少而精，她的个人专辑(DG 474 410-2)是她的代表作，CD1有瓦格纳《尼柏龙根的指环》选曲，《女武神》第二幕布伦希尔德、齐格蒙德二重唱“死亡的预告”(齐格蒙德：男高音温德加森)、《齐格弗里德》第三幕布伦希尔德、齐格弗里德二重唱“布伦希尔德的觉醒”、《众神的黄昏》序幕布伦希尔德、齐格弗里德二重唱(齐格弗里德：男高音温德加森)、第三幕布伦希尔德“火焰场景”；CD2有《特里斯坦与伊索尔德》第一幕“伊索尔德的故事”、第二幕爱情二重唱“爱情之夜”(男高音:温德加森)、“放哨之歌”(男高音:温德加森，女低音托珀)以及第三幕“伊索尔德的爱之死”；CD3有贝多芬《啊！不忠人》、瓦格纳《五首魏森冬克之歌》(一 天使，二 静止，三 温室，四 痛苦，五 梦)、威尔第《假面舞会》第三幕阿美利亚咏叹调“让我死也可以”、《命运之力》第四幕列奥诺拉咏叹调“神啊，赐给我和平吧”等。20世纪50年代正是瓦奈歌唱鼎盛时期，嗓音特别Fit，音质壮实有力而又浑厚，音色洪亮丰满而又稍暗，音量雄伟强大而又宽广，典型的瓦格纳式的女高音。她那富于戏剧性的激情演唱，很能唱出瓦格纳的英雄性的气质。她声音的能量惊人，那似小号般嘹亮的戏剧性歌声，音音铿锵，掷地有声。她唱的Lieder用声有所节制，用力有所控制，Vibrato也较自然，尚能保持着室内乐的性质特点，有别于她的歌剧唱法，也值一听。 1