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第二章 美国好莱坞电影 第一节 美国传统好莱坞电影 “专利权之战” 二、制片厂制度——好莱坞电影大厦的基石 三、戏剧化电影美学 1、概念 2、戏剧化电影美学的特征 第二节 美国传统好莱坞电影（二） 类型片-------好莱坞生产体制的法宝. 它包括： 固定的情节程式 固定型式的角色 一套百试不爽的视觉符号 一、类型电影的界定 一、类型片的成因 美国电影学者尤第斯·赫斯阐释成因 在《类型电影的现状》一文中说：“这类影片之所以产生和在商业上大获成功，是因为它们暂时解除了人们在认识到社会和政治冲突后产生的恐惧心情，它们帮助打消了人们在这种冲突的压迫下可能萌发的行动念头。类型电影引起满足感而不是触发行动要求，唤起侧隐之心和恐惧感，而不是导致反抗，它们是为统治阶级的利益服务的，因为它们大力帮助维持现状，给受压迫的人们以安抚，诱使这些由于缺乏组织而不敢采取行动的人们满心欢喜地接受类型电影中对各种经济和社会冲突提出的荒谬的解决办法。当我们回到我们生活在其中的社会时，这些冲突依然存在，于是我们便再到类型电影中去寻求安抚和宽慰一一这就是类型电影受欢迎的原因。“ 尤第斯·赫斯从社会学和观众接收心理的角度切入类型电影，指出它们受欢迎的原因：之一就是让观众逃避现实，沉湎幻象，得到满足而不引发行动，唤起冲动而不触发反抗。因此，即使在20世纪20年代末，美国经济大萧条时期好莱坞电影仍一只独秀，没有受到多大影响，其原因就是这种梦幻电影为现实中疲惫不堪的人们提供了一个可以暂时忘却现实的“白日梦”。 有人归纳了75种类型片，好莱坞电影大致可分为12类：西部片、喜剧片、犯罪片、科幻片、歌舞片、战争片、爱情片、伦理片、动作片、灾难片、儿童片、恐怖片。 四、类型片的种类 1、西部片热的原因 （1）美国精神的象征。以19世纪下半叶美国人开发西部荒野为历史背景，虽情节简单、人物定型化，但在西部片中都被神化了，有的成为美国人民崇尚的坚忍不拔、见义勇为的英雄精神的化身，有的集中代表了一切不法之徒的残暴和贪婪。它虽然并不是当年美国东部居民开发西部历史的历史纪实，例如：歪曲、丑化印第安人和抹杀白人残害印第安人暴行等，但是，西部片集中反映了某种道德理想的神话和寓言，体现着善必胜恶的中心思想，张扬了美国民族精神，特别是美国人推崇的个人主义和竞争冒险精神。 1、西部片热的原因 二三十年代的“经典西部片” 情节简单，模式化：“白人移民遭威胁，英雄牛仔解危难，除暴安良歼歹徒，英雄美女大团圆。” 好人总是戴着白帽子，坏蛋则总是带着黑帽子，最后白帽子战胜了黑帽子。 代表作是约翰·福特西部电影的经典之作《关山飞渡》（或《驿车》）（1939）。福特非常善于把商业的需要和艺术性完美地结合起来，在这部影片中，一群不同身份、地位和不同性格的旅客同乘一辆驿车在西部旅行。他们中有蒙冤在逃的囚犯雨果，被赶出文明小镇的妓女达拉斯，有酗酒的医生，也有处于另一社会阶层的军官妻子、银行家和贩酒商。在《关山飞渡》中，驿车载着它的旅客离开文明的城镇，步步深入到充满野性的荒原时人们的性格和关系，在不断发生着变化，雨果爱上了达拉丝，两人计算逃走。在危难之际，那些处于社会下层的人物开始显露出自己的光彩。遭到那些“高级旅客”蔑视，达拉丝在军官的妻子早产后，给予她悉心的照料，赢得了人们的尊敬。雨果策马逃走，地平线上，雨果突然停住，他发现了印第安人，犹豫片刻，雨果返回。雨果在关键时刻放弃了刚刚从警察手中逃脱出来，能取得自由的机会，与乘客们共同对付印第安人的袭击。这一举动，成为西部荒原上真正的主角。福特的这部影片也为后来的西部片确立了一种经典的模式，譬如通过人物的旅行对西部风光的描绘、印第安人的偷袭、救援的骑兵在最后一刻到来、以及在一个小镇的中心区，进行的最后决战等。而荒原上的骑马、追逐激烈的枪战、更成了西部片不可缺少的场面。 心理西部片则是以反英雄的姿态出现，这一时期的主人公多半是悲观厌世，找不到出路而滥用暴力或以武力寻求色情刺激的人物。成年西部片中的的人物表征符号：如戴白色礼帽的英雄豪杰，戴黑色礼帽的强盗匪徒，浅黄色头发的端庄淑女，黑色头发的淫荡之妇在心理片中都有所改变，但“广阔的荒原，人们骑上马自由驰骋”?的视觉形象仍得到保留。片中对印第安人的态度又有了新的变化。有历史知识的人都知道美国的西部开发史是一部印第安人的血泪史，但经典的西部片却对白人对印第安人的种族灭绝提供了辩护。而在60年代美国社会分崩离析，美国人对美国制度失去了信心，于是导致反传统的社会潮流，出现了《小大人》这样的影片，它是西部片的一个分水岭，是民权运动带来的对印第安人和黑人社会态度的变化。而《与狼共舞》则是一个倒退，因为它是带着白人