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文学·历史 战国中山国工艺美术风格形成的背景 战 国 □伍立峰 曹舒秀 中 山 国 ［内容摘要］战国时期中山国是我国北方鲜虞族所建的诸侯小国。长期以来，由 工 艺 于古代史籍中有关中山国的记载非常简略零散，人们很难对其工艺美术进行研 美 术 究。平山中山国墓群的发现和成功发掘，给我们提供了追寻中山国文明的物质文 风 格 化载体，也为我们研究考察这个“神秘王国”的工艺美术提供了鲜活的标本。中山 形 成 国作为弱小的争霸者，带着本民族固有的优秀，整合到博大精深的华夏传统文化 的 背 之中，吸收绵延无尽的营养，形成了自己独特的工艺美术风格。 景 ［关 键 词］战国中山国；工艺美术；风格 ［作者简介］伍立峰，河北科技大学艺术学院副教授，从事艺术设计理论研究 曹舒秀，石家庄联合技术职业学院助教，从事艺术设计理论研究 鲜虞原为游牧民族，建国初期，社会生 迁，进入太行山以东地区。中山国曾建都于 产力较中原地区明显落后。战国时期，他们 顾（今河北省定州市），并于公元前377年最 不断向中原进袭，也不断与华夏融合。中山 后定都灵寿。在周边国家封建制度和先进 国号称“千乘之国”，崎岖于强国之间，国都 生产力的影响下，中山人开始发展农业、手 数次迁移，诸位王公不入史，国号无显典。 工业及商业。随着军事实力的强大和经济 虽然多次被灭，又多次对别国攻城掳地。在 的发展，人们由游牧生活转向定居，与此同 此过程中，中山人在造物思想和技术领域 时中山国的工艺美术和城市建设也得到了 通过向中原各国的学习、借鉴，逐渐形成了 进一步的发展。 中山国工艺美术鲜明独特的风格样式。 1.牧业与农业的并存发展。中山国所 占的地利，虽不比秦国“据崤函之固，拥雍 一、游牧文化和中原文化的大融合 州之野”，但倚太行之屏障，扼冀晋之咽喉， 公元前7世纪左右,鲜虞向中原一带内 凭滹沱河(史称“小黄河”)之天堑，战守迁之 感的共鸣，建筑也因而更具有意义。 化系统而不是符号本身，将新的经验和见 著名哲学家恩斯特·卡西尔认为，人是 识编织到符号中去，其实符号本身也在发 符号的动物。人类所有精神文化都是符号 生变化，而有关文化的继承与创新的奥秘 活动的产物。人的本质即表现在他能利用 也就存在于这变异之中了。将简约而又复 符号去创造文化。因此，一切文化形式，既 杂的语义，以传统而又时尚的语构，运用于 是符号活动的现实化，又是人的本质的对 现代艺术设计中，从而创造出个性化、人文 象化。而所谓精通文化，在符号层面上起码 化的全新设计符号，这样艺术设计的想象 LT 应该做到娴熟地操作构成该文化的符号文 力就源源不断而来了。 144社会科学论坛 2006·3（下） 文学·历史 便利优于赵国之邯郸而不亚于燕国之幽 业生产的经验。对此，中山人来到之后便兼 蓟。而且，今石家庄和保定一带兼有太行山 收并蓄，并且注意学习、吸收中原地区的科 川和华北平原之利，发展农牧业生产的自 学技术和思想文化。更值得注意的是，在中 战 国 然资源极为丰富。主要是受这种地理环境 山铜方壶铭文中还有“赋敛平则庶民附”的 中