莫扎特三部歌剧中女高音咏叹调的演唱分析.pdfVIP

目 录 摘 要 Ⅰ Abstract Ⅱ 第一章 引言 1 第二章 莫扎特和他的歌剧艺术 4 一、莫扎特生平及其创作历程简介 4 （一）莫扎特生平 4 （二）莫扎特的歌剧创作历程 5 二、莫扎特歌剧风格特点概述 6 （一）戏剧性 6 （二）民族性 7 （三）思想性 7 第三章 莫扎特歌剧中女高音角色的刻画与演绎 9 一、从歌剧《费加罗的婚礼》中透视女高音角色的音乐形象 9 （一）苏珊娜音乐形象分析 9 （二）《伯爵夫人》音乐形象分析 12 二、从歌剧《唐璜》中透视女高音角色采琳娜的音乐形象 17 （一）采琳娜的人物分析 18 （二）采琳娜角色咏叹调的演唱分析 18 三、从歌剧《魔笛》中透视女高音角色夜后的音乐形象 21 （一）夜后的人物分析 22 （二）夜后角色咏叹调的演唱分析 22 第四章 对女高音的整体认识及个人演唱体会 28 一、女高音声部的划分与声音特点概述 28 （一）女高音声部的划分 28 （二）不同女高音的声音特点及演唱风格 29 二、个人演唱体会 29 结 语 32 参考文献 33 后记 36 个人简历及在学期间的研究成果和发表的学术论文 37 莫扎特三部歌剧中女高音咏叹调的演唱分析 第一章 引 言 一、选题依据与意义 沃尔夫冈·阿马德乌斯·莫扎特（Wolfgang Amadeus Mozart,1756 ～ 1791），18 世纪末叶奥地利伟大的作曲家，古典乐派的主要代表人物之一， 他是欧洲音乐发展史上一位卓有成就的天才作曲家。对欧洲音乐的发展 起了重要的推动作用。 莫扎特在音乐创作中的主要领域就是歌剧，其歌剧创作呈现出多姿多 彩的面貌。他一生共创作歌剧 22 部，在欧洲的歌剧史上谱下了光辉灿烂 的一页！莫扎特被誉为欧洲歌剧史上的四大巨子之一，所著的歌剧类型 加以归纳整理包括正歌剧、喜歌剧、德国歌唱剧三类。其中他正歌剧的 代表作是《伊多美纽斯》和《狄托的仁慈》；喜歌剧的杰出代表作是《费 加罗的婚礼》、《唐璜》和《女人心》；德国歌唱剧的代表是《魔笛》，这 些代表作中的 《费加罗的婚礼》、《唐璜》和 《魔笛》至今仍是各大剧院 舞台上久演不衰的经典保留剧目，堪称世界歌剧文化艺术的瑰宝。从莫 扎特在歌剧创作上彰显出来的才能及创作的数目来看，真不愧被称为德 奥歌剧的奠基者。 选题意义将从两个方面加以阐述：其一是选择莫扎特《费加罗的婚 礼》、《唐璜》、《魔笛》三部歌剧中对女高音咏叹调的演唱来进行分析之 原因，其二是选择这三部歌剧中女高音咏叹调的演唱分析之意义。 选择莫扎特《费加罗的婚礼》、《唐璜》、《魔笛》三部歌剧来进行研究 的选题原因：维也纳古典乐派的代表人物——奥地利作曲家莫扎特，在 200 多年后的今天，依然犹如灿烂的明星一样照耀着乐坛。他是一个多产 的作曲家，在其仅有的35 年短暂的生命中，共完成了 622 部作品，这些 作品涉及到了音乐创作中的各个体裁，并且每一种体裁都有他的登峰造 极之作。在这些音乐作品中，他最重要的创作成就当推他的歌剧。在许 丽雯主编的《你不可不知道的音乐大师及其名作》中，莫扎特在信中写 道“我羡慕所有写歌剧的人。听见一个歌剧的调子，我就会哭„写歌剧 的愿望是我一刻不能忘怀的”、“对于我，第一是歌剧”。可见歌剧创作在 其整个音乐创作中占据着多么重要的地位。莫扎特在歌剧创作方面，不 仅继承了格鲁克的歌剧改革，与此同时，又凌驾于格鲁克之上。在歌剧 中他用咏叹调来塑造人物形象，并且成功塑造出很多鲜活的角色形象。 其中《费加罗的婚礼》、《唐璜》、《魔笛》是其晚期歌剧创作中极为成熟 1 莫扎特三部歌剧中女高音咏叹调的演唱分析 的、备受人们青睐的佳作，在这三部剧目中女高音角色咏叹调的经典唱 段，不仅是声乐学习与教学中不可缺少的音乐素材，同时部分作品也是 参加各项大型比赛时所选唱的经典保留曲目。 选择这三部歌剧中女高音角色咏叹调的演唱分析之意义：通过阅读查 看相关的书籍、期刊和论文资料，笔者发现目前对莫扎特的研究领域主 要集中在莫扎特的传记、器乐作品及其音乐创