数字媒体艺术的符号学解读.pdfVIP

第 11卷第4期 北京邮电大学学报 (社会科学版) 2009年8月 JournalofBUPT (SocialSciencesEdition) · 网络文化 · 数字媒体艺术的符号学解读 李四达 (北京服装学院艺术设计学院，北京 100029) 摘 要：数字媒体艺术是现代科技手段与艺术思维相互融合的产物 ，它的实质在于体现了一种数字化和虚拟化的存在。 数字媒体艺术的突出特点就是带有艺术表现多样性和时代感，代表了人类力图借助新媒体、新技术来实现感情的交流、 思想的沟通和相互理解的努力。本文借鉴了现代逻辑符号学的分析方法，通过建立 “元数据一模块化数据一数字媒体一 数字媒体艺术一交互艺术”的递进模型，对数字媒体艺术的符号学结构进行了研究。由此进一步总结出了数字媒体艺术 在技术层面、艺术表现层面和交互层面的不同特征和美学。 关键词 ：数字媒体艺术 ；符号学 ；数据结构；苏珊 -朗格；美学 中图分类号：J0-05；B83 文献标识码：A 文章编号：1008—7729(2009)一040001—04 数字媒体艺术是现代科技手段与艺术思维相互融合的体现与产物，在艺术构思与创新思维的基 础之上融人了当代数字技术的最新成果，其结果就是促成了集视、听、触等多种感官效应于一体的 数字媒体艺术作品的出现。数字技术直接引导了艺术观念 以及艺术创新思维模式的变革，使当代艺 术向着多元化、全方位的方向转变。数字媒体艺术的突出特点就是带有艺术多样性和时代感，它代 表 了人类力图借助新媒体、新技术来实现感情的交流、思想的沟通和理解 的努力。数字媒体艺术是 基于数字科技的艺术表现形式。新媒体艺术理论家列夫 ·曼诺维奇 (LevManovich)曾经指出： “新媒 体就是数字媒介 以及它的实体的和逻辑的构成 。在计算机时代 ，数据库作为一种文化形式而起作用 。 被某个程序所使用的信息就是使用者认知过程的输出。”_】曼诺维奇指出了数字媒体艺术的实质在于 它体现了一种数字化和虚拟化的存在 。从这个最基本的性质又可 以推导出数字媒体物质层面的其他 特性如图像思维模式 、非线性表达、即时性时空特性 以及交互性的艺术体验等 。曼诺维奇在他影响 广泛的 《新媒体的语言》一书里指出数字媒体有五个原则：数值化、模块化、自动化、可变性和编 码译码。其中数值化是首要的原则，也是数字媒体表现的基础。数字媒体可以描述成数字函数，可 以用数值来计算或编程 。而数据化使现实世界 “分散、重组与合成 ”成为可能。正如他所说的：“媒 体的要素，比如图片、声音、形体或者行为，由一系列分散 的样本 (像素、几何图形、特征、原本) 集合而成 ，这些要素合成为更大规模的实体，同时也是更大规模的单独个体。它们可以再次组合， 而又不失去 自己的独立性 。”¨ 在曼诺维奇看来，数值化不仅仅是新媒体艺术的技术基础 ，而且也代表 了其美学特征。 “在上帝死 了(尼采)，启蒙的宏大叙事终结(利奥塔)和网络来临(蒂姆 ·伯纳斯 ·李)之后，世界向我们呈现出一个 图像、文本和其他数据记录的无限的和解构的集合 。似乎这个世界只适合用数据来模式化，但 同时我 们也希望发展一种数码诗学、美学和伦理道德 。”…这种 “数据主义”(Dataism)的美学观与现代符号学 理论有着密切的联系。正如有 “新麦克卢汉”之誉的后现代理论家鲍德里亚指出的那样：当代的文化 特点就是传媒符号的激增。其流行的结果是表征与现实关系的倒置，是现实的一切参照物都销声匿迹 收稿 日期 ：2009—05—25 作者简介：李四达 (1960一)，北京人 ，北京服装学院艺术设计学院副教授，主要从事数字媒体艺术 、交互界面设计和动 画艺术的理论研究与实践。 北京邮电大学学报 (社会科学版) 2009年第4期 的 “复制与数字仿真”时代。此外，欧阳友权在 《网络艺术的后审美范式》中也认为： “互联网打造 的艺术作品就是这样一种虚拟现实的视觉消费品。网络艺术犹如一种艺术的生物工程 ，它把一切实在 之物拆解为断片式代码，再用数字化技术将这些代码组合成表面真实的虚拟物像，然后将其作为实在 的代码来替代物像的真实，使组合拼贴而成的审美符号替代艺术审美本身。” 因此，解构、重组和拼 贴