他靠拍纪录片拿了很多奖,他是一个记录荒诞的人.pdfVIP

他他靠靠拍拍纪纪录录片片拿拿了了很很多多奖奖，，他他是是一一个个记记录录荒荒诞诞的的人人 2007 年，在时任大同市长耿彦波的 持下，大规模的拆迁和重建在这个繁华一时的古 都中展开，2013 年他被突然调任太原市市长后，改造计划搁置，城市至今存留大片未 完成状态的废墟和烂尾楼。 一个以耿彦波为核心的故事被记录在周浩的镜头当中，成为夺得 2015 年金马奖最佳 纪录片和圣丹斯电影节评委会大奖的 《大同》 （The Chinese Mayor ）。继 2014 年追 踪棉花产业链上采棉女工、牛仔裤厂工人等人群生活的 《棉花》获奖之后，周浩成为 第一个蝉联金马的纪录片导演。 周浩，这个 48 岁的贵州人，属于国内纪录片导演中资历最老的一批，也是中国所有 纪录片导演中涉及题材最广泛的一个。这十几年，他拍过工人、农民、毒贩、医院、 警察、官员、学生，每部作品似乎都精确地在社会中钻取一块样本，以窥视急速变化 的时代。 周浩的 《棉花》获得 2014 年金马奖最佳纪录片。 一一个个摄摄影影记记者者的的转转型型 在 2001 年尝试做纪录片之前，周浩当了十几年的记者。1992 年开始，他先后在 《贵 州日报》、新华社、 《南方周末》、 《21 世纪经济报道》等媒体做摄影师。他赶上了 纸媒发展的黄金时代。2003 年，在美国对伊拉克开战前，他和另外两个记者是那里唯 一的中国纸媒记者。 尽管他当时的供职单位已经是国内一流媒体，职业生涯似乎顺风顺水，但他自认摄影 不是他最擅长的叙述工具，转行的想法在脑海中逐渐成形。 “当年转行的原因，是因为我拍照片不是拍得特别好，我觉得有一些 （摄影）大师们 在前面挡着我了，不让我进步。”他相中了一块还没被开垦的沃土。2000 年代，他刚 进入国内纪录片行业时，中文资料极其匮乏，导演少，老师也少，走在前面的“大概 只有 5 个人”。经过十几年的发展，现在跟他类似、有一定成绩的国内纪录片导演， 超过 20 个。 另一股动力来自《八廓南街 16 号》的激励。这部由导演段锦川于 90 年代拍摄的纪录 片，展示了拉萨一个居民委员会中工作人员的办公状态，从治安管理到计划生育，从 人口管理到商业摊点整治，小小的居委会，打开了观察基层政府治理的逻辑的窗口。 周浩当时看完片子后觉得，“如果要做片子，就要做这样的片子”。 2002 年，他完成了处女作 《厚街》，展示了东莞农民工的生活，拿了 2003 年云之南 影像展最佳新人奖；2005 年的 《高三》，纪录了福建一所中学一个高三毕业班的高压 生活，获得 2006 年香港国际电影最佳纪录片奖，这也是他的在豆瓣上被标注次数最 多的一部作品，这部标杆性的作品让他开始迈入大众视野。此后，他继续拍摄了 《龙 哥》 （2009）、 《书记》 （2009）、 《差馆》 （2010）、 《日子》 （2011）、 《急诊 室》 （2013），以及 《棉花》和 《大同》。 在知乎上，他对截至目前的职业生涯做了比较满意的自我评价。“如何评价纪录片导 演周浩？”，他说，“呵，我自我认可的大概 9 部。”——也即全部。他认为，在某个阶 段他只能拍出那样的片子出来，“我也不会特别地贬低它，也不会特别地抬高它。过 了就过了。” 拿了两次金马奖后，周浩的名字被更多人知晓，但他尽量减少参加抛头露面的活动频 率。上周四，他在上海电视节任评委，本来没准备走红毯，只带了一套休闲装，徐峥 坚持让一个女孩子带他到人民路的婚纱店里租了一套西服，花了 300 块。 “要尊重别人，我既然来了就玩别人的游戏。这是一个大家过家家的感觉，但是这个 过家家不是我要过的。”他说。 纪录片导演不是一个富裕的职业。金马奖之于他，能给下一部纪录片找钱、找机会做 铺垫，但变现能力远不及做剧情片，不过周浩说，“像我这个年龄，有房有车、没有 贷款，挺好的了”。 纪纪录录一一位位中中国国市市长长的的日日常常 “在这部‘观点纪录片’中，他不是一本正经的官员，没有一味地进行冠冕堂皇的发言。 我们将他看成一个真实的人物，有自己的理想、情感、困境和自负。” 《大同》的制 片人赵琦和周浩在 《纽约时报》中这样描述他们在影片中呈现的耿彦波。 不过，因为耿彦波调职太原，周浩拒绝对 《好奇心日报 （www.q ）》评价自 己拍的这部纪录片。他显得很谨慎。 《大同》海报 《大同》的视角并不常见。政府的实际运作方式对于大部分普通人来说与黑箱无异， 鲜有作者能够如此近距离、长时间观测中国高级官员的日常生活，并生动记录、抵达 普通观众。从这个角度来说，