审美变化中的自我3.ppt

中山装曾是流行的服装，由于时代的变化，人们对服装的审美要求也发生变化。当然，不同的人，审美情趣也不一样。其实不仅是服装，随时代的变化，美术审美标准也会发生变化，可以说不同的历史时期有不同的社会审美标准。 1:社会审美风尚变迁的原因？ 由于时代的不同，人们生活环境不同，社会，政治，文化背景，价值和审美取向各不一样，所以在不同时期艺术家们创作题材，形式和自我意识也各不一样，所形成的社会审美风尚也会相应发生变化。 2：社会审美风尚与艺术家审美情趣之间的关系？ 某一时期社会审美风尚制约影响艺术家审美情趣，使这一时期的社会审美风尚相对稳定，但由于艺术家自我意识产生求异，求新的观念和做法，反过来会改变社会审美风尚。 * 授课教师：张晴 富 贵 典 雅 庄 重 严 肃 青 春 健 美 轻 松 随 意 高中美术鉴赏第三单元 审美变化中的自我 第四课 审美变化中自我 社会审美标准与艺术创作的关系 第四课 审美变化中的自我 —— 社会审美标准与艺术创作的关系 果熟来禽图 （中国画 绢本）林椿 审美变化与文人画 没骨法 作品显得很工致，几乎没有表现画家的个性和情感。 没骨法 ♂ 不用墨笔勾勒出轮廓线，完全用墨或色渲染成称为没骨法。 写生珍禽图 中国画 绢本 五代 黄筌 第四课 审美变化中的自我 —— 社会审美标准与艺术创作的关系 勾填法 → 先用线条勾勒物象轮廓，然后填色。 枯木竹石图 （中国画 纸本）（北宋）苏轼 第四课 审美变化中的自我 —— 社会审美标准与艺术创作的关系 “诗中有画 画中有诗” 体现更多的个人情感和性格 使更多的文人士大夫对绘画发生兴趣，从而形成文人画的潮流。 不同时期 不同表现形式 枯木竹石图 （中国画 纸本）（元）吴镇 第四课 审美变化中的自我 —— 社会审美标准与艺术创作的关系 以草书笔法、湿笔画法“写”花鸟画，进一步提升文人画自我表达的成分。 不同时期 不同表现形式 《竹石图》清 郑板桥 咬定青山不放松 立根原在破岩中 千磨万击还坚劲 任尔东西南北风 坚忍不拔 清代扬州画派深受市民文化影响，削弱传统文人画的书卷气，在花鸟画中出现了世俗的倾向。 不同时期 不同表现形式 《三千年结实》 近代 吴昌硕 工整写实 几乎没有艺术家 的个性和情感 文人画 简洁随意，富有诗意 体现个人情感和诗意 《黄甲图》 明 徐渭 《竹石图》清 郑板桥 《三千年结实》 近代 吴昌硕 工整写实——即兴创作，抒写个性——世俗倾向 文人画占主流 强调以书入画 写意 浑朴古拙 世俗倾向 吴昌硕 《三千年结实》 近代 文人画占主流 强调笔墨技法 写意 劲健秀逸 郑板桥 《竹石图》 清代 文人画占主流 强调直抒自我 写意 苍劲奔放 徐渭 《黄甲图》 明代 文人画占主流 强调书画同源 写意 古雅清逸 吴镇 《枯木竹石图》 元代 写意 孤傲险怪 苏轼 《枯木竹石图》 文人画形成潮流 强调即兴创作 没骨法 秀美写实 林椿 《果熟来禽图》 宋代 宫廷画占主流 强调富贵写实 勾勒填法 富贵写实 黄筌 《写生珍禽图》 五代 社会审美风尚 画法 风格特点 作者 作品 朝代 为什么不同时代的作者表现出来的风格特点各不一样？ 一是艺术家存在 “自我”差异 （前面这些作品表现出来的风格特点，正是艺术家们自我的体现） 二是社会对艺术家“自我”的影响 （如吴昌硕在作品中表现出来的世俗倾向，就与他当时所处的社会环境有关） 为什么元、明、清、近代时期文人画占主流地位？ 这与当时的“重武轻文”的政治背景有关。因为当时文人不能受到重用，出现了文人逃世、厌世、过隐居生活的现象，他们便以写诗作画的形式来抒发个人的想法和情感。所以出现了文人画的热潮。 拉奥孔 （雕塑 大理石 1世纪） 希腊 哈桑格罗德斯等 审美不会一成不变，它会随着社会党变迁而产生一定的影响。 西方审美变化与自我 拉奥孔 （油画 布面 1610---1614） （西班牙） 格列柯 典型的古典风格 注重人物比例，解剖结构 风格主义作品 注重气氛渲染，主观感受 西方审美变化与自我 有桃子的静物 （壁画 约50）（古罗马） 有苹果和桃子的静物 （油画 1905）（法国 塞尚） 注重画面空间幻觉 ↓ ↓ 注重画面结构，趋向平面化，体现自己独特风格 玻璃果盘中的静物 （丙烯画 1973）（美国 利希滕斯坦） 利希滕斯坦的《玻璃果盘中的静物》是波普艺术