_城南旧事_改编中的散文化风格问题探析_王军君.pdfVIP

第 卷 第 期 西藏民族学院学报 哲学社会科学版 年 月 28 5 ( ) 2007 9 Vol.28No.5 JournalOfTibetNationalitiesInstitute(PhilosophyandSocialSciences) Sept.2007 《城南旧事》改编中的散文化风格问题探析 王军君 (复旦大学中文系 上海 ;西藏民族学院人文学院 陕西咸阳 ) 200433 712082 摘 要:电影《城南旧事》改编的成功,与其笼统地归功于对小说原著的忠实,不如更准确地说,是 电影忠实于并强化了小说原著那种以“淡淡的哀愁,沉沉的相思”为基调的散文化风格。本文试图通过对 小说文本、电影剧本和剪辑完成的电影之间的详细比较,考察从小说到电影这一改编过程中对风格问题 的处理,探析散文式电影改编的艺术技巧和成功经验。 关键词:《城南旧事》;电影改编;散文化风格 中图分类号: 文献标识码: 文章编号: ( ) J905 A 1003-8388200705-0063-05 《城南旧事》,从小说原著到电影文学剧本,再 的一段童年时光,描绘了一幅那个年代的北京市井 到最终剪辑完成的电影①,既是对小说原著的影像 图。 再现,又包含了改编者伊明、导演吴贻弓等电影人 笼罩全篇的是作者一种“淡淡的哀愁,沉沉的 新的艺术创造。改编过程中改编者必须根据电影造 相思”。作者在自传中写道:“我是多么想念童年住 型的需要,完成语言风格向视觉风格的转换,这就 在北京城南的那些景色和人物啊!我对自己说,把 不得不舍弃小说的某些特点,而代之以蒙太奇、剪 它们写下来吧,让实际的童年过去,心灵的童年永 [1](P327) 辑以及在画格中对人物、道具的细致安排。因此,无 存下来” 。因为作者要回忆的是度过了童年和 论人物、故事、结构,还是对话、细节、声音都要进行 青年时代的大部分时光的北京生活,表现的是意味 适当的增删和调整。笔者认为,电影《城南旧事》改 着反复、熟悉、深刻和不可磨灭的“真实”的“心灵的 编的成功,与其笼统地归功于对小说原著的忠实, 童年”,所以回忆者的感情必然经过了长时间的反 不如更准确地说,是电影忠实于并强化了小说原著 复沉淀,除净了火气,销蚀了激烈,那么剩下的只有 那种以“淡淡的哀愁,沉沉的相思”为基调的散文化 一种哀愁淡淡、相思沉沉的情感氛围,以及时间的 风格。本文试图通过小说、电影剧本和剪辑完成的 大浪淘沙中不可磨灭的一些人事景物了。这种淡淡 电影的 ② 的童年的情感记忆付诸于女性作者细腻的笔端 “三对比”,追本求源地详细考察,回顾这种 ,无 散文化风格的形成过程,探析散文式电影改编的艺 论是情感表达,还是景物描绘,还是人物命运、故事 术技巧。 情节的叙述,都带上了淡淡的散文诗般的风格特 点。正是在这个意义上,导演吴贻弓说:“(小说)作 一 品本身所具有的风格是显而易见的,朴素、含蓄、深 沉、典雅,有着散文诗般的音韵,但故事又极简单、 [2](P99) 一切必须从小说文本说起。 清淡。” 中篇小说《城南旧事》是