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化妆造型在影视作品中的作用 粟莉潇湘电影集团 影视化妆造型是影视艺术创作中的重要组成部分， 就是“神”的表现。演员外形在没有起到塑造艺术形象的 是构成剧中人物形象性格特征的主要因素。化妆师是影 作用时，仅仅是艺术形象即将依托的外在形式的“物质材 视剧中人物外貌形象的创作者。依据影视综合审美艺术 的特性，化妆师的创作活动是有一定的局限性的，首先要 和理解的对象。这好比树木在没有成分屋架的构成部分 以文学家所提供的剧本为依据，深入研究剧本的主题思 时，还仅仅是建筑师可能采用的物质材料，而不能说它就 想以及剧中人物所处的时代背景、社会阶层、种族、年龄、 是屋梁。同样的道理，意大利影片《偷自行车的人》的主人 性别、嗜好、健康状况等形象特征的描绘，有助于化妆师 公饰演者，如果没有被导演选中，他将仍然是现实生活中 设想未来荧幕上可视的人物形象构思。演员外形的选择 许许多多失业工人中的一员，其夕卜形也并非是影片中这 与化妆造型，及电影、电视、戏剧等以视觉为主的综合性 一个艺术形象的外在形式。因此，我们说，从艺术创作的 艺术再创作过程中的有机部分，在一定程度上决定着艺 角度来看，演员外形也仅仅只是导演可能用来塑造艺术 术形象塑造的成败。然而鉴于影视化妆艺术的审美特性， 形象的“物质材料”。它只有出现在作品之中，同时有充分 化妆师的创作构思。又不能局限于文学形象的描写中。文 体现了艺术形象所表现的人物性格的思想品质、行为、习 学家是借助于生动的语言描绘来塑造各类不同的人物形 惯等特征，才具有审美价值。否则，银幕、屏幕和舞台上的 象的，有时为了能使读者在自己的脑海中产生鲜明的内 演员就会等同于玻璃橱窗的模特儿。古希腊美学家德克 心视像，文学家往往会在刻画人物性格特征时，采用一定 利特曾经在强调美的内容时这样说过：“身体的美若不与 程度的夸张的文学描写，如“眉如卧蚕”、“鼻如悬胆”、“血 聪明才智{即内在性格——引者)相结合，是某种动物性 盆大口”等等。适当夸张的文学描绘，可以刺激读者的内 的东西。”这句话在我们看来似乎有点偏激，但是，某些电 心视像，从而可以达到文学形象的特征描绘。但却往往是 影、电视与戏剧出现艺术形象徒有“漂亮”外表而无性格 不适于影视化妆造型艺术所具有视觉形象的直观性和真 特征的现象却已经表明：演员在银幕、屏幕和舞台上不是 实性的审美特性。 在表现人物内在性格，而是在展览扮相，甚至在展览美 首先应该确认：在电影、电视、戏剧中，演员外形和艺 貌。如果我们追溯一下艺术发展的历史。就会发现，早在 术形象是两个不同的概念，需要我们加以严格区别。演员 欧洲十七和十八世纪先后出现的巴洛克和洛可可艺术， 外形是艺术形象物质的感性的外在形式；艺术形象是人 就曾产生过脱离人物性格，有片面追求和强调“男性美” 物内在性格与外在形式有机结合的统一体。 之类的形式美的肖像画。这些肖像画都是“豪华纤细”的， 我国古代画论对这两个概念有着细致的区别。清代 巴洛克时期画女人男性化，而洛可可时期即使是男人的 强调形神兼备的民间画家高桐轩，在他的绘画美学论著 肖像，也都女性化，虽然一时有人喜爱，可是，以后就只有 《墨金锁录》中曾经提出了“象”“相”区分说。他认为“象” 被艺术史学家们作为论述那一时期艺术衰落的例证。 就是人的表面的形色；“相”就是人的“行”与“神”、“表”与 演员外形与艺术形象之间在另一方面的表现是美与 “心”的统一体。显然，高桐轩说明的“象”和“相”的含义跟 丑的辩证的对立统一关系。诚然，它们之间有一致的对 我们所认识的