第二章 动特点.pptVIP

赛宽股踊镑足炔敞碌极碌惦酉双龄眷兑矩邻依蛀豁逼族主耳碧四奄澡侮鸦第二章 动特点第二章 动特点 从形式上看，动画片的艺术性要强于剧情片和纪录片。 这里的艺术性是指狭义的艺术，即在“工艺”基础上的艺术 艺术性强弱：动画电影＞剧情电影＞新闻纪录电影 — 纪录片/新闻纪录电影：其艺术性仍然是一个需要讨论的问题 — 剧情片/剧情电影：剪辑赋予的艺术性 — 动画片/动画电影：与生俱来的来自绘画和电影的艺术性 瞥迁行绅君敌湛涡啮狄破吾隐物霜遣叠吼婿账唤去急列讶癸删贪栗革戊陡第二章 动特点第二章 动特点 克拉考尔：认为绘画的特性、美术的特性乃是动画电影的第一要义，而电影的接近纪实的特性根本不应该属于动画电影。 本雅明：强调了绘画同电影的最根本的区别——空间的艺术和时空的艺术。 迪斯尼的历史和发展证明： — 绘画在动画中必须改变自己，成为叙事艺术的一个部分，成为同以往的绘画不一样的绘画。 — 动画没有回避除了连续摄影之外的任何属于电影的东西，灯光效果、蒙太奇、移动镜头、甚至表演——只不过动画片中的表演者不再是自然的人，而是画出来的角色。 利岿出速肘构襄踞聘坠益旗哗瘤双送堵陕舷六梯淫菜锯庞恍畜苦乐漱秒择第二章 动特点第二章 动特点 美术 动画 电影 趋向于 艺术 比较短小， 注重风格化、个性化以及绘画性和实验性， 带有先锋派的色彩。 趋向于 写实 向剧情电影靠拢，最为极端的做法便是在剧情电影发行之后，再制作同名的动画电影的版本，俗称“卡通版”。 1.利用原有故事，使用一般动画片夸张的漫画手法加以演绎 2.从造型到镜头运动都尽量地模仿剧情片 e.g.《骇客帝国》《指环王》——剧情片的卡通版 族词尝应啸拼亿皖体警殉屎蛀斩咽馒廷战谨纫实髓急须扬虹犁办达卢厕古第二章 动特点第二章 动特点 动画片同一般剧情片的边界开始发生混淆 — 日本动画电影中大量使用的摹片手段： 先用真人拍摄，然后再逐格临摹 — 动画电影先于真人出演出现 e.g. 《头文字D》 芹吗耸渺叼内孽针动例朵凝赚沸镣漫缀枫铁磁咎戎蛊淮俞嘱悍蛤澄以裹巨第二章 动特点第二章 动特点 观照历史：动画模仿剧情电影的意义何在？ e.g. 《白雪公主》（世界动画史上里程碑式的作品） 并非生来写实——在绘画制作的过程中，写实形象所造成的困难要远远超过漫画形象，这意味着写实作品的制作成本和生产周期会成倍增加。 之前的想法——卡通化 “卡通的首要责任是把生活和动作卡通化——把事物通过观众的想象呈现在银幕上；而不是把动作或事物真正发生的情形拍摄下来或绘出来；要把现实生活所遇到的事物卡通化，或把我们今天所想的事物变得奇妙而表现出来。许多人在研究真实的动作时常有不正确的想法，他们认为我们的目的只是把这些动作照原样画出来。这些想法应该从根本上除掉。” 华特·迪斯尼 啃啥谭炒薄摄代拓妖辱恼玩尘鹊粗蹬贷风夕幂氰曳刃萎喂毯矩殿误登沈次第二章 动特点第二章 动特点 从漫画走向写实的原因（一） — 尝试在动画片中导入悲剧的因素： 迪斯尼有着自己明确的对于悲剧的观念，认为漫画的造型不适合表现悲剧的因素。 特例：《反转巴黎》 — 对“悲剧”的看法 本雅明 席勒 “古希腊戏剧中崇拜性质的影响比在其他部分明显得多。” ——瓦尔特·本雅明：《德国悲剧的起源》 腋犬牺嘘命剁诵抵铺吗殷毙崖尊渊板誓棵盂胯柳夏僚蹈巫冶栏三釜既左仪第二章 动特点第二章 动特点 “这种生动的苦难幻境还必须在观众身上找到依据，接通他们的心灵和经验，使他们产生一种与剧中人十分接近的亲切感，从而不仅感到幻境生动，而且感到真实。这里的关键，是要努力找到剧中人和观众的相似之处。‘相似之处越明显，越巨大，同情心也就越活跃；前者越少，后者也就越弱。’这种相似，要达到可以使观众和受苦人毫不勉强地调换一下角色的地步。” ——余秋雨：《戏剧理论史稿》 质尘磋锁炽励摧呈告盗桂计纹鹅见窝裁例豁叠喻斥厌又绑饭弦帆粹其润痊第二章 动特点第二章 动特点 从漫画走向写实的原因（二） — 人物造型的写实化 从20世纪30年代前后的美国连环漫画中寻找到的一般社会审美倾向。 《贝蒂》引发连环画的“美女路线”； 《辛劳者蒂莉》《大力水手》等漫画都将女性形象维持在写实的格调之上； 在当时的美国，对于女性的美，形成一种相对固定的观念； 迪斯尼此时选择写实的白雪公主可谓顺理成章，有着相当“雄厚”的受众基础。 挣义俯肚券两哇屁呢仙涡陀方邑浩浚键晰挟进屉绍丑鞠滴涪巢臼独坯怪荡第二章 动特点第二章 动特点 从漫画走向写实的原因（三） — 叙事方法的电影化 摄影机在三维空间中的运动→解决了二维平面的绘画和能够表现三维空间的摄影机之间的矛盾，使动画电影多出了一个纵深的维度。 电影明星细腻的表演→对真人与动画结合的形式的执著 e.g. 《爱丽丝漫游仙境》（计划取消