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【外国美术】 从莫里斯和拉斐尔前派看艺术与设计的 关系及其心理基础分析 文／胡玉森 摘要：艺术与设计的关系问题，在人类文化艺术的发展中，由来已久。二者从未泾渭分明地截然分开过。 该问题成为学术界和史学家争相讨论的对象，起于西方现代艺术之后，至今仍争论不休。莫里斯是英国工艺美术 运动的主要推动者与领导者，他与拉斐尔前派的关系，印证了艺术与设计的关系。面对工业化经济文化浪潮和时 代发展语境，对于艺术与设计关系的再思考，必将对该问题的认识推向深入。 关键词：莫里斯拉斐尔前派艺术设计心理基础 【基金项目：本论文系201 4年黑龙江省文化厅艺术科学规划项目“威廉-莫里斯的设计思想对当代中国设计理 4 论与实践的启示意义研究” (项目编号：201B125)阶段成果之一。] 艺术与设计的关系问题，在人类文化艺术的发展中， 性而缺失活力，最终可能会因无法完整呈现作品的艺术感 由来已久。二者从未泾渭分明地截然分开过。无论从它们 觉和视觉美感，导致审美意义的缺失，从而失去存在的价 的个性与共性来看，还是从它们在艺术史与设计史上的地 值。因为艺术强调主体对美的个人化艺术感受；设计强调 位与作用来看，艺术与设计始终天然地联系在一起，彼此 人类生活行为的共性特征，并受制于“为人而设计，为生 烘托、相互映照。二者均为艺术家与设计师在感悟世界、 活方式而设计的宗旨”。二者均需个体有意识、有目的地 创造美的事物及其形式过程中所采取的特殊方式，并以不 作用于世界，通过不同的创造性表现方式，达到物质与精 同的思想形式和表现手法构成独立发展的个体。 神的双向互动，构成特定的文化承载符号，表现人类生息 对于“艺术”而言， 不止的古老文明和文化精神。 “设计”(Design)内涵的范围虽 然广泛，如设想、规划、计划、运筹和预算等等，同时还 包含构思、草图、素描、图案等涵义，甚至随着现代社会 的工业化、时代发展的信息化的推进，设计又涵盖工业设 19世纪英国设计师、诗人威廉·莫里斯(williain 计、环境设计和视觉传达设计等，即“现代”设计范围， 但它因出自人类对自然，包括对自己的艺术化感知，天然 领导者。他强调实用性和美观性相结合的设计，以充满感性 地被包含在艺术之中；而对于“设计”而言，没有艺术先 的艺术方式，给予公众以空前的视觉享受和心灵震动。他受 行的设计，便会因美的匮乏而失去自己。正如列夫·托尔 拉斯金的设计思想影响，倡导合理地服从于材料性质、生产 斯泰所说“艺术是表现美的一种活动”。美的艺术一直 工艺与制作技术，实践“美就是价值，就是功能”的观念， 引领着设计，走向属于自己的方向。具体来说，艺术是设 竭尽全力地求得简洁、优雅、美观的设计成果。 计的艺术，因为艺术的实现，同样要“在正式做它之前， 客观来说，莫里斯的伟大成就与拉斐尔前派有着密切 根据一定的目的要求，预先制定方法、图样等”，而后在 的联系，从他受到“主张忠实于自然新画风的“拉斐尔前 广义的“设计”范围，进入自己的艺术实践，并以特有的 派”艺术家的影响，决定改变初衷，做一名拉斐尔前派的 方式来完成。从这个意义上说，没有事前的“设计”，艺 画家时起，就表现出了艺术家的潜质。从深受拉斐尔前派 术是难以开展工作的。因为艺术若不是设计的艺术，便会 影响的莫里斯绘画作品如《美丽的伊索尔德》中，可以清 因主体内在感动的无限扩大，缺失内在的理性成分而失去 晰地看到艺术审美与设计意识的巧妙结合，体现出艺术与 应有的限定规范；设计若不是艺术的设计，便会因过于理 设计之间相互交融的关系：他不完全将作品中的形象简单 50 2015·2 却极为短暂：他于1853年进入拉斐尔前派，而后