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X：黑色部分過多，減少整張照片的可看性，且黑色過多有些沈重。 O：水平線向下移，減少過多黑色部分，使整個畫面不致於太沈重。 6.5 摄影构图的常见错误 * X：正面拍攝缺乏變化的姿勢，會使畫面呈現呆板且缺乏立體感。 O：側正面姿勢，不但可以讓畫面呈現立體感且容易拍出人物線條也較生動活潑。 6.5 摄影构图的常见错误 * X：俯角拍攝人像，容易讓人像顯得矮小，攝影時應避免這種角度拍照。 O：以正常平視視角，或是微微仰角來拍攝人像，可讓人像顯得較為高挑穩重。 6.5 摄影构图的常见错误 * X：逆光拍攝人像或景物，容易造成黑影，攝影時應盡量避免逆光。 O：逆光拍攝時，可以利用閃光燈或是反光板進行補光拍攝。 6.5 摄影构图的常见错误 * X：逆光拍攝樹林，易使相機測光系統產生誤判，造成畫面曝光不足。 O：補救方法：增加曝光值，才能使陰暗部分不致於太暗。 6.5 摄影构图的常见错误 * X：閃光燈雖可以清楚拍出每個人像景物，但有時會失去影像原本的意境氣氛，應斟酌使用閃光燈。 O：只要光源足夠，某些場合可免使用閃光燈，才可以保留畫面的意境氣氛。 6.5 摄影构图的常见错误 * X：一般相機對焦點在畫面中央，因此構圖後，在拍攝時容易把主體拍得模糊，而中央卻是相當清楚的怪照。 O：建議：拍照時先半按快門，對準人物鎖定對焦後，移動相機重新構圖，再按滿快門，就不會造成主體模糊現象。 6.5 摄影构图的常见错误 * 总结 1.拍照的取景构图 2.拍照的常见错误 * 摄影摄像基础取景构图 第六章 取景构图 拍摄角度 一、 取景和拍摄点 拍摄影像作品，就要将客观世界分离出来一部分，这一独立出来的一部分就是展现在我们面前最直观的感受，从客观世界中分离出来的这一部分与原来没分离出来的之前给我们的视觉感受不一样。“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”生动地说明了看客观事物的角度不同，所产生的效果就大不一样。用镜头来分离客观世界就更是如此。在摄影中的分离客观世界，就是框多少，怎样框，从哪个方向框。 在创作作品的时候，首要考虑的就是画面的四条边的问题。 * 第六章 取景构图 拍摄角度 二、 远近拍摄角度 1、景别 景别就是镜头画面中主体的范围和视觉距离的变化。根据视觉距离的远近和景物范围的大小习惯上分为远景、全景、中景、近景和特写。通常以人物为对象进行划分。 * 第六章 取景构图 （1）全景 全景以表现某一个被摄对象的全貌和它所处的环境为目的。全景用来交待事件发生的环境及主体物与周围环境的关系。与远景比较，全景有较明确的内容中心。全景范围的大小总是与主体对象有关，是与主体对象的大小相对而确定的。 * 第六章 取景构图 （2）远景 远景离被摄对象距离远，它包括的景物范围大。远景主要以大自然为表现对象。古代画论说“远取其势”。远景总是以自然的气势取胜，表现地形特征，地理位置，山川形势及气候变化所产生的环境氛围等。 * 第六章 取景构图 （3）中景 中景在于表现某一事件或对象的富有表现力的情节性和动作性强的局部，表现事物矛盾的焦点，人与人之间的感情交流和联系等。中景常常以动作情节取胜，环境降到次要地位，如果是静的物体，也总以该对象中最有趣味，最引人注意的部分。中景人物中，手势动作常常是画面中的主要部分。 如图 * 第六章 取景构图 （4）近景 近景主要用以突出人物的神情或者物体的细腻的质感。“近取其神”、“近取其质”都说明了近景表现的特点。人物近景，面部表情是画面的主要内容，眼睛成了画面的中心部分，所以近景要处理好眼神光，以眼传神。近景拍摄物体时要运用好光线，表现好物体的纹理、质地。 如图 * 第六章 取景构图 （5）特写 特写较近景更近一步，把对象的某一局部充满画面，从细微处来揭示对象的细节特征和内在动感。 特写拍摄成功的关键是拍摄者需有独具慧眼的观察力，能抓住被拍摄对象的特征进行选择表现内容。 如图 * 第六章 取景构图 拍摄角度 2、景别确定 景别的确定是拍摄者创作构思的重要组成部分。景别运用是否恰当，决定于作者的主题思想是否明确，思路是否清晰，以及对拍摄对象的表现力的理解是否深刻。 景别的划分是相对的，总的来说：远观全貌取其势，近察秋毫得其神。 * 第六章 取景构图 3、裁身点 忌讳：不要把人的膝盖、要不、颈部、腕部、肘部等作为裁身点。 适宜：腋下、腰部下面一点、膝盖上去一点、肘部上去一点、颈部下面一点（取适量肩膀部位）。 * 第六章 取景构图 拍摄角度 三、上下拍摄角度 上下拍摄角度，是指拍摄点与被摄对象之间的水平线高度的变化关系。主要有平摄角度，仰摄角度和俯摄角度三种造型效果。 1、平摄角度 拍摄点与被摄对象于同一水平线上，以平视的角度来拍摄，这种角度称为平摄角度。 平摄角度所构成的