《野战排》影评：原来还可以这样野战副本.docVIP

影评知识 　　这个电影名起的很直接，但也很模糊；一看就知道是打仗的，但却不知道在哪儿打，怎么打，所以更具悬念。 　　这部电影其实非常写实：越战中充斥着瓢泼大雨、水蛭蚊子、痢疾呕吐，每一个参与过越战的美军士兵都说过这样一句话：“耶稣基督啊，那里简直就是地狱。”甚至有传闻说越南士兵是魔鬼之兵，他们会下咒语，有的美兵在夜晚站岗的时候，看见丛林里的风吹草动都会战战兢兢的误以为是越兵偷袭，就是草木皆兵嘛。 　　这部电影反映的是人们在战争中的三类表现： 　　一是已经完全的适应了战争，并以杀戮为己任乃至乐趣，譬如说巴恩斯；另一种是竭力的想保持在文明社会里的善良与人性，譬如说伊莱亚斯；还有一种是怀疑战争的合理性，一方面想在战争中活下来，就必须立刻学会残忍的对待与自己不同战线的其他人类，另一方面又考虑人类生命的可贵，即使是战争时期也不可丧失人性最根本的良知，譬如说泰勒。 　　巴恩斯非法杀戮越南俘虏，同为战友的伊莱亚斯阻止了他，并告诉他要送他上军事法庭，巴恩斯在另一次丛林战争中，他对伊莱亚斯扣动了扳机，并弃伊莱亚斯于不顾，使得伊莱亚斯死于越兵枪下。泰勒发觉了这一事实，却无奈于没有证据指控巴恩斯。在最后的战役中，泰勒趁乱杀了巴恩斯，替伊莱亚斯报了仇。 　　在战争中，最无法抵御的敌人，就是自己的战友：他人即地狱。我们把信任给了离我们最近的和我们站在同一阵线的战友，我们以为他们会在我们中弹的时候帮我们止血、呼叫医护兵，我们以为我们在前方冲锋陷阵的时候他们会在后方支持我们的火力…… 　　但是，别人真的值得我们信任吗？ 　　当我们给了别人信任，不也就等于给予对方伤害我们的权力了吗？ 　　真正的地狱，不是敌人带给我们的，而是那些和我们站在同一阵线的人，把我们伤得最深的，往往是那些我们不知道应该要防御的人。 　　然而我们的地狱，真的是他人带给我们的吗？ 　　为什么我们需要敌人？因为我们内心的恨无处发泄，当我们拥有敌人的时候，我们的愤怒、恨意和痛苦，就有所去处了。 　　有时候我们在生活里必须制造敌人，以此来发动与他人对抗的战争。 　　仅仅是因为，我们不想去面对一个真正的地狱，这个地狱，就在我们自己的心里。我们无法真实的面对自己——真正的敌人来自于我们内心的丑恶。 　　《野战排》能够告诉我们的应该更多，但都难以言说了。 未来的洛杉矶，如今的上海，她们相遇于这部电影《her》。现实的上海，每个人如黑色像素，在某一固定的时刻，随着熙攘的人群流动，从此到彼，步履匆匆。似乎城市从来不带感情：永远是远处在建的摩天楼，眼前永不熄灭的霓虹，以及从不停脚的陌生。浮华背后，是一种人与周围世界巨大的疏离。就如现在，人们渴望从手中的电话寻找寄托，到头来却发现，整个世界都被孤独占领。因为，交流总在依靠于不相见。 然而导演斯派克·琼斯的眼里，似乎只有上海才配得上镜头中的未来之城。陆家嘴的摩天大楼、盘绕于城市中心的环状天桥，科技馆的内部结构、一切都是他想要的未来构想。于是，上海城的时代感，未来洛城的迷幻色，便统统融化在了这部电影中。 银灰 更多文章 mswk 电影用来表达生活，而生活则丰富多彩的，如你可以从《her》中看到红黄蓝白。信纸、灯光、笔迹……熟悉的现代之物在未来仍在使用，只是换了种方式，依靠着触动的智能。而未来科技，似乎只有也只有一种色彩：钢铁铸就的银灰。如《her》的设计师说，他喜爱浦东陆家嘴的人行天桥(在电影中，是男主人公上下班的“必经之路”)，从一个摩天大楼走到另一个，中间没有 间断。那种不锈钢扶手的曲线感，类似的场景在洛杉矶找不到，但这又恰恰是这部电影中 “未来城市”所需要的感觉。让人顿觉，原来色彩也有触感。每一处的银灰，都透露着对科技未来的迷恋。 凭栏望窗，灰色与城市的白昼如此相称。如不是当下人们抱怨污染的城市空气，这色彩反而成为了属于未来城市的天然。于是，男主与科技的爱情，便诞生的顺其自然。 夜色与归家 白日属于工作，夜晚则归于生活。 每当夜色来临，属于这城市的色彩便弥漫而出。城市的繁华喧嚣，白昼的一切隐匿，便汩汩地从地下冒了出来。高楼霓虹闪烁，车道流光溢彩，商业区人声鼎沸……似乎此时才开始一日的苏醒。没有了白日匆忙，这城市开始放慢脚步。 电影中的夜色，似乎什么都可以发生。而不发生故事的夜色，才不会叫做电影。 故事里，当夜色沉浸于这座城，主人公才从“述信”的工作中离去。或许是从某封信件中读出了忧伤，或许是这微微夜色中一个人独自前行，一路上不断地切换悲伤的歌曲，而那些与己无关的订阅邮件也统统删去，最后却在地铁上从手机偷看某个性感人儿的浴照而偷偷窃喜。于是，我们知道：在归家的路上，他太孤单。归家之后，沉浸于游戏的虚拟，口中谩骂着脏话，缓解城市带来的压抑。于是，“家”的定义才真正的显现——可以肆无忌惮、可以随意而为。 但孤独觑视人心。回忆趁夜色沉寂之时，铺面而来。是一份