公安文学评论之重 兼序张友文的《聚焦公安文学》.docVIP

公安文学评论之重 兼序张友文的《聚焦公安文学》 公安文学评论之重 兼序张友文的《聚焦公安文学》 新中国建立60余年来，经过老中青三代作家的共同努力，公安文学（含影视剧本）创作已阔步前进、颇具规模和热度，惟独公安文学评论依然步履蹒跚，冷冷清清。浏览公安内外的报刊，有关公安文学的评论文章，可谓寥若晨星。这是何故？原因可能是多方面的。 首先是对评论在文学中的地位和作用认识不足。本来，创作与评论好比是驱动文学行进的双轮，或是文学腾飞的两翼，二者是互为依存的。文学二字如拆开来看，文指作品文本，学就是关论文联盟www.LWlm.Com于文学创作的学问即理论研究，只有二者的有机结合，才构成完整的文学。作品文本是文学理论批评、研究的对象和基础，而文学理论批评与研究则揭示文学创作的特征、规律，总结文学创作的思想性与艺术性的结合程度和成败得失之经验教训，并提出发扬或改进之的意见，从而对创作起到引导、提升和助推、促进的作用，所以，二者是相辅相成、缺一不可的。正因为如此，党和国家非常重视理论批评，党中央的理论刊物《求是》杂志也刊发文艺评论文章，中国社会科学院文学研究所出版《文学评论》杂志，中国作家协会除主办文艺评论专刊《文艺报》外，还在国家级的鲁迅文学奖中设立了文学批评奖项。我们公安系统的群众出版社也在其啄木鸟文学奖中专设了一项评论奖，我应邀为著名作家张平成名作《天网》写的序就获得过啄木鸟评论奖。但公安部的金盾文学奖却只给小说、散文、报告文学等作品评奖，而不设评论奖，虽然有综合性的文章奖（本人写的《公安文学作品选讲代前言》的长文，获得过金盾文化工程文章奖），但没有文学评论奖，在客观上就会给人以一种文学只是指文本创作的印象，甚至会因此得出创作是重要和值得推崇的、而评论是不入流或可有可无的结论，这种厚此薄彼，实际上是一种偏差和误导，这不仅无助于文学评论的发展，对创作也是无益的。大的如一个时期的创作倾向是好是坏无人予以分析评说，小的如一篇或一部作品发表、出版后，听不到肯定的或批评的声音，优的不知道好在何处并发扬光大之，劣的也不知差在哪儿并因得不到指导而原地踏步，长此下去，由于评论的失语和缺位，文本创作就处于自生自灭的盲然状态。为了汰劣存优，避短扬长，沿着正确和健康的方向前进，应重视和加强文学评论，鼓励文学批评，使公安文学全面地繁荣发展。 其次是评论难。一是写作难，因为文学评论的写作需要广读古今中外的文学作品，具备丰富的文学史知识，以及深厚的历史、哲学尤其是美学和文艺理论的学识素养。文史哲是相关相涉的，甚至法学、社会学、宗教学和自然科学也与文学有不同程度的关联。如果知识准备不足，文学评论就难以下笔和成篇，勉强为之也会捉襟见肘、破绽百出，无法服人。二是发表或出版难。现在文学杂志随处可见，可谓遍地开花，报纸副刊也不少见，但留给评论的版面却很少，有的只是点缀而已，甚至根本不刊发评论。评论集或理论专著因印数少不赚钱，出版更难。此外，还有一个评论环境的问题。当前，作家普遍自视过高、缺乏自省精神、甚至于存有自恋情结，大多以为自己写的都是最优，只能让人叫好、不容旁人挑刺，评论文章哪怕说了很多好话只是指出其作品还存在一二缺陷，作者也不高兴，甚至评论家不愿应景加入吹捧的行列，也会遭其忌恨，个别的甚至背地里使坏，在无所适从的情况下，看破红尘的评论家只好搁笔闭嘴，远离评论。当然，再难再少，毕竟评论文章还有人写，这说明执着、钟情于文学事业的有责任心的评论家是不会知难而退的。 如何改变评论不景气的局面与现状？这也要从多方面着手。首先当然是主管部门的领导要重视、鼓励、扶持文学批评和理论研究；其次是要净化和优化评论环境，建立作家与批评家是友而非敌的正常关系。文学评论者要坚持实事求是的科学精神，拒绝商业式的势利批评或不讲原则的人情批评，做到客观、公正，对作品秉持如实地好处说好、差处说差，说理充分，以理服人，既不要胡吹乱捧，也不能以偏概全、甚至无限上纲一棍子打死。要遵循党的百花齐放，百家争鸣的文艺方针，提倡批评与反批评，允许、欢迎被批评者提出反驳意见，养成切磋探讨之风，使真理越辩越明，共同为文学的繁荣发展而携手奋斗。 在商品经济形成热潮的年代，文学已不尊贵，作家评论家也不显赫。现今报刊和出版社几乎都按发表或出版的字数计酬，如从事长篇小说或多集电视连续剧创作，作家还可能发一笔小财，但写评论，即便发表付酬了，稿酬也少得可怜，有时甚至是劳而无酬的，若自费出书，如无本事拉赞助更要自掏腰包了。所以，搞文学评论，绝对是一种清苦的行当，应当不畏含辛茹苦、具有献身精神才行。我因此对不计报酬愿意而且能够坚持不懈地从事文学评论的同志，心生敬意。 我从事文学评论数十年，甘苦备嚐，对古人所说的文章千古事，得失寸心知，可谓心领神会。我的第一篇公安文艺评论，是1964年8月发表于《天津日报副刊》针对有治安情节内容的