废名：《桃园》再版本_0.docVIP

废名：《桃园》再版本 《桃园》，短篇小说集，废名著，13.2×18.6cm开本，平装，1928年10月开明书店再版本，书品完好。此书封面由钱君匋设计，他刚在上一年担任开明书店“ 音乐 艺术 编辑，并负责全店书籍装帧”(引自钱君匋自撰年表，载2007年4月 中国 福利会出版社初版《钱君匋纪念集》)。《桃园》再版本不仅封面设计简洁淡雅，弥漫宁静之美，而且书内版式“亦疏朗开阔，形式殊美”(引自姜德明《书衣百影续编》，2001年7月三联书店初版)。 现代 文学 研究 界和藏书界越来越注重初版本，《桃园》初版本却扑朔迷离。《桃园》再版本版权页上印得很清楚:“民国十七年二月初版民国十七年十月再版”，以至《民国时期总书目》(1992年11月书目 文献 出版社初版)和《中国现代文学总书目》(1993年12月福建 教育 出版社初版)等都把《桃园》误作1928年2月开明书店初版。然而，废名本人在《关于校对》(载1928年12月17日《语丝》第4卷第49期)中说得更清楚:“我的一本小书《桃园》初由古城书社出版，现在开明书店再版亦已出版了，昨日才见到。”换言之，《桃园》由北京“古城书社编译所”初版，开明书店再版本应是相对于1928年2月“古城书社编译所”初版本而言的。 但是，再版本往往不容忽视。《桃园》再版本书末增添了一篇初版本所没有的“周作人先生”《跋》，共四页，系手迹制版。周作人的字，古拙明快，这篇跋文一气呵成，仅二、三处略有修改，笔墨中渗出一种闲雅的洒落，实在漂亮。当时梓行著述将序作者手迹制版刊出，虽非 时尚 ，并不少见。如1929年2月北新书局出版散文家川岛校勘标点的《游仙窟》，鲁迅的序就是手迹制版冠于卷首。徐志摩的诗集《翡冷翠的一夜》也是如此。但跋文手迹制版却极为少见，《桃园》再版本很可能是第一种，也很可能是周作人手稿第一次全文面世。这既表明了废名对老师墨迹的喜爱和重视，也证明《桃园》再版本的意义非同一般，从“文本考证学”的角度视之，其研究价值已经超过了初版本。 废名是“苦雨斋四大弟子”之一，周作人也是废名作品的真正知音。他为废名1949年前出版的几乎所有著作作序或跋，对废名的“文章之美”推崇备至。后来刘半农还为此抱怨过:“废名即冯文炳，……而此人为知堂所赏识，殊不可解”(引自刘半农1934年1月1日日记，载《新文学史料》1991年第1期)。《桃园》是废名继《竹林的故事》之后的第二部小说集，他自己认为在艺术技巧上“写得熟些了”(引自《废名小说选序》)。周作人则指出当时“文坛上也有做得流畅或华丽的文章的小说家，但废名君那样简练的却很不多见”，称赞废名的小说写法“很特别的，简洁而有力的”，而且“小说里的人物也是颇可爱的”(引自《桃园跋》)。沈从文把废名引为“最相称的”同道时，也曾以《桃园》小说集为例(参见《论冯文炳》，载1934年4月上海大东书局初版《沫沫集》)。不过，也有不同的意见值得注意。废名学生、曾为整理出版废名遗著大声疾呼的吴小如，年轻时对《桃园》就有所批评:“所有废名的书，我最不喜欢《桃园》”，“《桃园》里的词藻也罢，故事也罢，有的似乎是没有把道载好”，只有“《桃园》一篇，技巧灵活得很，文字当然亦来得生动，是六朝人一脉”(引自《废名的文章》，原载1947年10月天津《益世报·文学周刊》)。见仁见智，自会启发论者进一步思考。 笔者所藏《桃园》再版本是作者签名本，扉页左面有毛笔题字: 赠嗣群先生　著者二十一年 十二月十日 废名的字散淡清逸，与周作人的字颇有几分气息相通。“著者”两字之下又钤有废名朱文名印一方，这方刀法精妙的名印可有点来历。1929年6月17日周作人日记云:下午“四时后至孔德，隅卿招饮，共来尹默、凤举、耀辰、幼渔、叔平、玄同、建功等十二人。叔平赠石经三帧，又所刻废名印一方。”次日周作人日记“像记”栏内又钤有这方印鉴，与《桃园》再版本使用的一模一样！原来正是马幼渔之弟马叔平也即文物鉴赏家、篆刻家马衡应周作人之请为废名篆刻了这方名印，可算是周作人、废名和马衡之间一段小小的金石缘。 “嗣群”即康嗣群。曾与康嗣群合作编辑《文饭小品》的施蛰存1997年10月7日致读者蒋颖馨的信中，对他的生平行状作了较具体的介绍: 康嗣群乃四川财阀康心如的儿子。北大学生，常去周作人家，毕业后来上海，任四川美丰银行经理，这个银行的大股东是康心如，因此，康嗣群是小老板兼经理。 我自不编《 现代 》杂志后，康嗣群即劝我自己办一个小刊物。他愿出钱助我，因而办了一个《文饭小品》，但他不愿作为发行人，于是来一个“反串”，我做发行人，他做主编，出了六期，停刊了。(引自《施蛰存先生的一封回信》，载2004年3月12日《文汇读书周报》) 施蛰存的记忆力真好，说康嗣群是“北大学生，常去周作人家”，一点不错。康嗣群出身 金融 世家，但他与当时许多青