第15讲 词的初创与晚唐五代词人.ppt

（三）李煜 1、生平 李煜（公元937—978年），初名从嘉，字重光，号钟隐，李璟的第六子，961年嗣位，史称南唐后主。他即位后，尊崇宋朝，贪图享受，在对宋委曲求全中维持偏安江南一隅的南唐小朝廷的统治和苟安生活。 《宋史·南唐李氏》云： “煜每闻朝廷出师克捷及嘉庆之事，必遣使犒师修贡。其大庆即以买宴为名，别奉珍玩为献。吉凶大礼，皆别修贡助。” 宋太祖开宝七年（公元974）宋将曹彬伐南唐，次年冬，攻陷金陵，他出降，被俘到汴京（今开封），封违命侯。他在汴京过了两年多的囚徒生活，据说他在生日七夕于寓中作乐，因作词有“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中”的句子，宋太宗便用牵引机药把他毒死了。 2、创作 前期：身为南唐的一国之主，或写宫廷生活及歌舞宴饮，或写男女恋情、离愁别恨。 如其《玉楼春》： 晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯例。凤箫吹断云水间，重按霓赏歌遍彻。 临风谁更飘香屑，醉拍栏干情味切，归时休放烛花红，待踏马蹄青夜月。 创作： 后期：金陵的陷落，标志着李煜政治命运的完结，同时也标志着其文学生命的开始和词的文学价值的升华。 入宋后亡国降虏的身份和阶下囚的生活，促使李煜从以前醉生梦死的生活里清醒过来，面对残酷的现实，在“日夕只以泪洗面”（《避暑漫抄》引李后主与旧宫人书中语）的软禁生活中，写出了“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中”、“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”（《虞美人》）之类泣尽以血的词句，写思乡之情、亡国之恨。 如何评价李煜后期的创作？ 他所魂牵梦萦的，不过是一个封建帝王失去了的天堂，究其实际，本不足称道； 更何况，他在位时的奢侈腐化是导致南唐覆灭的直接原因，今日阶下为囚的种种怨愁悔恨，无非咎由自取。 对李煜后期创作的评价： 其入宋后的创作毕竟是真挚的，是用高度洗练的辞句去概括一般人在失去最美好的一切时都可能会产生的那种沉痛心情，故其美学意义超出了作品本身所反映的具体社会生活内容，仍有一股强烈的艺术感染力。 3、艺术特色 （1）表现人生，抒发真性情。 王国维《人间词话》： “词人者，不失其赤子之心者也。故生于深宫之中，长于妇人之手，是后主为人君所短处，亦即为词人所长处。” （2）眼界大、感慨深。 能把个人的不幸升华为具有普遍意义的宇宙人生的悲剧性体验和审视，倾诉了所有有生生命的悲哀。 王国维《人间词话》： “词至李后主，眼界始大、感慨遂深，遂变伶工之词为士大夫之词。” （3）白描的艺术手法。 （4）明净优美的语言。 王鹏运《半塘老人遗稿》： “莲峰居士词，超逸绝伦，虚灵在骨。” 4、李煜在词史上的地位 （1）李煜词扩大了词的表现内容。在初期词的表现内容是非常狭窄的，主要是描写歌舞、妇女生活和离情别意。 到了李煜，尤其是其后期作品，冲破了词的原有藩篱，直接倾泻自己的深哀与剧痛。这就使词摆脱了长期在花间尊前曼声吟唱中所形成的传统风格，而成为人们可以多方面言怀述志的新诗体，对词的发展，起了很大的推动作用。 （2）李煜的词具有高度的抒情技巧。他的抒情是善于概括，富于暗示，感染力强，造境生动，对于周围事物具有特殊的敏感，因而构成一种特有的风格。 （3）其词的语言，形象鲜明，结构缜密，具有惊人的表现力。最突出的是没有书袋气，到了晚期，也没有脂粉气，如“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”、“离恨恰如春草，更行更远还生”。 纯粹用白描手法，创造出那些人人懂得的既通俗又是经过千锤百炼的艺术语言，真实而深刻地表现出那最普遍最抽象的离愁别恨，把这些难以捉摸的感情，写得很具体很形象，不仅心里可以感到，眼里可以看到，几乎用手也可以触摸到，在抒情艺术上达到了前人所未达到的高度。 《浪淘沙令》： 帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。 独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间！ 写作背景与主旨： 此词又名《浪淘沙》。据蔡絛(tāo)《西清诗话》云：“南唐李后主归朝后，每怀江国，且念嫔妾散落，郁郁不自聊。尝作长短句云（词略），含思凄婉，未几下世矣。” 由此可知，这是李煜亡国后的作品，是当时囚徒生活和片刻欢乐的梦境对比，表现他思念故国的哀痛心情。 上片： 上片用倒叙法——先写梦醒，再写梦中。首句写景，以下抒情。 “五更寒”是既指自然界的气候，也暗喻作者内心中的凄凉哀痛。因此，梦中越是欢乐，就越反衬出现实的冷酷凄凉，何况帘外雨声又在诉说春光即将消逝呢！ 下片： 下片再回到现实。 最后脱口说出“流水落花春去也，天上人间”！这句既照应开头的“春意阑珊”，同时也表达逝者如斯、时不再来的慨叹。而“流水”、“落花”、“春去”三事又都是一去不复返的，帝王变囚徒，不也是天上人间的差别吗？无限凄苦之情，欲说还休。 艺术特点： 首先是具有鲜明的形象性。它塑造了一个