歌剧电影《奥赛罗》的录音实况.docVIP

歌剧电影《奥赛罗》的录音实况 歌剧电影《奥赛罗》的录音实况 1 概述 　　歌剧电影，顾名思义就是把歌剧制作成电影。舞台演出歌剧与电影有许多相似之处，它们都是综合艺术、都以人物情节来展现剧情、都需要导演及演员的二度创作。相对于舞台演出歌剧，电影是一种雅俗共赏的艺术，歌剧电影正是借助电影银幕的平台使观众近距离观看演员的舞台表演。通过声、光、电以及蒙太奇的手段配合画面的切换，同时结合咏叹调音乐与电影的画面，使观众更容易理解剧情，并观看到在演出现场看不到的细节，从而更深层次地融入表演之中。 　　国家大剧院于2013年开启了歌剧电影拍摄制作的艺术工程，成为国内第一个将西方经典歌剧拍摄成歌剧电影的艺术机构。国家大剧院邀请了在全世界具有影响力的德国阿森图斯国际音乐制作公司（Accentus Music）和意大利美狄丝公司（MetisfilmClassica）的专业制作团队，鼎力协助并承担拍摄和录制任务。从2013年5月至今，国家大剧院已成功与这两个欧洲团队合作拍摄了4部歌剧电影《纳布科》、《图兰朵本文由论文联盟http://www.LWLm.coM收集整理》、《假面舞会》、《费加罗的婚礼》，以及1部京剧电影《天下归心》。2014年7月，国家大剧院再度与意大利美狄丝公司合作，将威尔第的经典歌剧《奥赛罗》及《弄臣》拍摄制作成高清歌剧电影。 　　为纪念莎士比亚诞辰450周年，国家大剧院版歌剧《奥赛罗》于2014年7月17日再度登台亮相。该剧由歌剧导演强卡洛执导，意大利指挥家皮埃尔乔尔乔莫兰迪执棒，并邀请了意大利歌剧电影导演曼奇尼的拍摄团队，将其制作成5.1声道环绕立体声歌剧电影。正式彩排演出前，意大利拍摄团队的两位录音工程师Claudio先生和Antonio先生进驻国家大剧院影视节目制作部，与音频技术人员一起进行了全面的策划和讨论，并最终确立了一份详细的《奥赛罗》歌剧电影录制方案，其内容包括：在剧场棚顶、观众席区域上方吊装环境传声器；搭建舞台、乐池及场口侧幕的传声器；为主唱演员佩戴无线传声器以及调试录制系统等。值得一提的是，《奥赛罗》的录制共使用了调音台上的46个通路，是国家大剧院制作歌剧电影以来占用录音通路最多的一次。 　　2 录音系统设计 　　歌剧电影《奥赛罗》的录音包括现场声音的拾取、分轨记录、后期混音等步骤。乐池里20支传声器及台唇5支传声器通过音频缆盒连接远程接口机箱；棚顶吊装的6支传声器以及后台的3支传声器则直接连接接口箱；10支无线传声器的信号通过佩戴在演员身上的无线腰包发射器发射到无线传声器接收机箱并连接远程接口箱；乐池中的管风琴需要现场扩声，扩声信号通过扩声系统发射并连接到接口箱；为了现场导演与摄像师之间的更好沟通，本次录制还采用了无线内通对讲系统，通过Aux Input/Output端口与接口箱相连。具体系统连接图如图1所示。 　　3 无线传声器的应用 　　在歌剧录音中采用领夹式无线传声器是非常必要的，因为它能够将主唱演员的唱词清晰真实地记录下来，在后期制作中将无线传声器的录音与其他传声器的录音进行混合处理，可以得到完美的人声录音效果。在歌剧电影《奥赛罗》的拍摄过程中，共采用了10套德国森海塞尔全指向无线传声器及SK2000系列腰包式无线发射机（其中1套为备用）。彩排前，音频技术人员与Claudio先生仔细查看了9位主唱演员的演出服、定妆照、假发套及头饰的样式，然后再根据每位演员不同的化装情况决定如何给他们佩戴无线传声器。演员佩戴无线传声器的原则是：传声器线不能暴露在拍摄镜头里；人声的录音效果必须要清晰，且无杂音干扰。 　　为歌剧演员佩戴无线传声器，大致分为4种方式：（1）将无线传声器直接固定在演员的头发里；（2）如果演员佩戴假发套，可以将传声器线穿在假发套里并固定；（3）将无线传声器粘贴在耳朵上；（4）将无线传声器粘贴在演员身上或演出服里。《奥赛罗》中扮演男主角奥赛罗的是中国著名男高音歌唱家魏松，他在演出中不需要佩戴假发套，因此，在彩排前Claudio先生尝试将无线传声器粘贴在其演出服汗衫的领口上（如图2）。在四幕演出中，魏松有多套演出服更换，且每套都包含多层的衣服和盔甲披风，所以，每次换装时都需要重新调整固定无线传声器，且在彩排录制中，音控室监听到魏松的传声器里总出现摩擦衣服的声音。因此，在正式演出中，将魏松的无线传声器调整为利用发夹固定在头发里，并用油彩笔将传声器线涂成黑色，做到完全隐蔽。彩排与正式演出中魏松的无线传声器的不同佩戴方式如图2所示。 　　通过对比魏松的无线传声器拾音，可以看出：（1）将传声器贴在衣服里容易出现衣服摩擦传声器头的问题；（2）传声器固定在头发里比粘贴在衣服上的拾音效果更好。 　　扮演《奥赛罗》中的女主角苔丝黛蒙娜的是中国女高音歌唱家张丽萍，她在四幕演出中均佩戴假发套，因此，无线传声器被固定在她假