论看似无题　实则有意_0.docVIP

论看似无题　实则有意 　　 论文 关键词　无题诗　爱情　哲理意蕴 　　 　　论文摘要　无题诗是李商隐的独创，其中写得最好且被历代传诵的，都是以七律为载体的几首无题诗以及《锦瑟》。以《无题》(八岁偷照镜)等五首无题诗和《锦瑟》为例，从这六首诗在思想内容和 艺术 特点上的 发展 过程，可以看出李商隐无题诗是他有意进行的试验。通过艺术实践，他为其所要表现的内容找到了最适合的形式，那就是七言律诗的体裁和男女爱情的外衣。 　　无题诗是李商隐的艺术独创，以“无题”命名的诗歌不足二十首，但就是这十几首无题诗和相当于无题诗的“锦瑟”，却是人们研究的热点课题。从诗歌体裁上看。无题诗几乎涵盖了除五绝、五排以外的古近诸体：从题材上看，无题诗都是以男女爱情为诗歌情感中心：从艺术上看。写得最好且被历代传诵的都是七言律诗。“这一情况透露出，作者在进行试验，看哪种形式最适合他所要表现的思想感情内涵”。。故本文打算以《无题》(八岁偷照镜)等五首无题诗以及相当于无题诗的《锦瑟》为例。通过分析这六首诗的思想内容和艺术特点的发展过程。来看李商隐有意为之的无题诗创作是怎样走向成熟的。 　　 　　一、从思想内容看无题诗的创作过程 　　 　　(一)无题 　　八岁偷照镜，长眉已能画。 　　十岁去踏青，芙蓉作裙衩。 　　十二学弹筝，银甲不曾卸。 　　十四藏六亲，悬知犹未嫁。 　　十五泣春风，背面秋千下。 　　关于这首无题诗的写作年代，大多数学者都认为是李商隐早年的作品。如冯浩认为：“初应举时作也。”诗中描绘的少女美丽早慧，勤于习艺，却对自身的未来无法掌握，托喻痕迹很明显。以少女的怀春闺怨来借喻有才之士的渴求仕进、渴望遇合之情。而同时又以女子之“十五泣春风”来形象比喻才士内心的忧虑。刘学锴就认为：“以少女怀春之幽怨苦闷，喻才士渴求仕进遇合之心情。” 　　 　　(二)无题二首(其一) 　　昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。 　　身无彩凤双飞翼。心有灵犀一点通。 　　隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。 　　嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。 　　学者们大都认为“诗作于义山任职秘省期间。”首联的气氛温馨浪漫，昨夜的星辰好风，给人以恬静安宁的感受。画楼桂堂般的美丽地点，更是让人难以忘怀。颔联是广为流传的佳句，爱情遭受阻隔，不能相依相守，但彼此的心灵是感应的，相通的。有如灵犀的一线贯穿，上下相通。“写出间隔中的契合、苦闷中的欣喜、寂寞中的慰藉”。颈联用华丽的辞藻渲染了灯红酒绿的热闹场面。尾联写拂晓听鼓应官，身如转蓬，抒发身世飘零之感，在爱情的阻隔之感中融入了身世之悲。前一首对命运的未测的忧虑，已经变成现实命运飘零的无奈，可见这一首诗是写于前一首之后。 　　 　　(三)无题 　　相见时难别亦难，东风无力百花残。 　　春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。 　　晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。 　　蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。 　　这首无题诗的具体写作时间已不可考。但同前一首相比，已经没有了温馨场面的描写和两情相通的欣喜，而是抒发离别之苦和别后痛苦缠绵的相思。可见是写于前一首之后。颔联抒发的情感是：“正是在这种仿佛绝望的悲哀痛苦中透露出感情的坚韧执著，既悲观又坚定，既痛苦又缠绵。明知思念之徒劳与追求之无望，却仍要作无穷无尽的无望追求：明知思念与追求只能使自己终生与痛苦为伴，但却心甘情愿背负终生的痛苦去作无望的追求。”尾联在濒于无望的情况下，仍寄希望于神话中的青鸟为自己传递音信。总之。此诗的感伤色彩、悲剧情调较前首又有所加重。思想在希望与绝望之间徘徊挣扎。但毕竟理想中的“蓬山”离自己还不是很远，毕竟还有传说中的青鸟为自己传递音信。 　　 　　(四)无题四首(其一) 　　来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。 　　梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。 　　蜡照半笼金翡翠，麝熏微度绣芙蓉。 　　刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重! 　　在前一首诗里还有对分别场景的回忆，还设身处地的为对方着想，害怕她因思念自己而“云鬓改”，并寄希望于传说中的青鸟。而本首诗一出场便喊出了积蓄已久的失望和怨恨：当初你和我相约来此现在已经纯属空谈。你一去之后就消失得无影无踪。次句“梦为远别”为全诗诗眼，相思成梦，但梦中却因“远别”而悲泣不已。梦醒之后痛苦不已，在墨尚未浓就匆匆写下书信以寄相思。颈联渲染了华丽而迷离的气氛，暗示了诗人沉醉于曾经的美好而无法自拔的痛苦心境。尾联与前一首的末两句相照应：前首还自我安慰蓬山没有多远，而此首则是“更隔蓬山一万重”，抒写人生理想更加地可望而不可及。可见，本首无题诗的具体写作时间虽然不可考，但从感情失望痛苦的程度来看，肯定是写于前一首之后。 　　 　　(五)无题四首(其二) 　　飒飒东南细雨来，芙蓉塘外有轻雷。 　　金蟾啮锁烧香