数理，空间与光——泽纳基斯给我们的启示.PDF

数理，空间与光——泽纳基斯给我们的启示 孟 刚 注：此文发表于《华中建筑》2010年第3 期 作为建筑师，泽纳基斯（Iannis Xenakis ，生于 1922 年，卒于 2001 年。也译作希纳基斯、克塞纳基斯） 并不著名，人们知道他主要因为他是二十世纪最激进和最重要的一位作曲家、“随机音乐”（Stochastic Mus ic ）的发明者。 1. 泽纳基斯的早期经历 照片中的泽纳基斯总是将右侧朝向我们。左脸颊上的创伤是他曲折经历的 注脚，而那失明的左眼更铭刻着不同寻常的沧桑。1944 年的一次战斗为泽纳基 斯留下了这些印记。当时他只有 22 岁，是一名年轻的共产主义者，在希腊遭 受法西斯入侵之际他积极投身到了反法西斯抵抗运动中。后来泽纳基斯被捕并 被判死刑，然而他却奇迹般地逃脱，于 1947 年来到巴黎。 由于在雅典理工学院读书时学习的是土木工程专业，而且逃亡时碰巧口袋 里还装着学位证书，所以泽纳基斯在巴黎找到一个建筑师的职位就不意外了。 而且他非常幸运地成为柯布西耶的助手，并担任此职长达十年。巴黎的艺术氛 围让泽纳基斯幼年时期培养起来的对音乐的兴趣得以充分发展。工作之余，他 找到一些著名的音乐家，如奥涅格（Arthur Honegger ）、米约（Darius Milha 图 1 泽纳基斯 ud ）和梅西安（Olivier Messiaen ）等，向他们学习作曲。泽纳基斯不是一个本 分的学生，他生来喜欢反叛和创新。偏向传统的奥涅格和米约事实上都没有给他太多帮助，只有第三位音 乐老师梅西安才真正理解他。梅西安这样建议道，你已经拥有了希腊人的身份、建筑师的职业还有数学这 门学问所赋予的财富，应当在音乐中好好利用它们。正是受到这一建议的启发，泽纳基斯才开始尝试把概 率论应用到作曲中。 如此的机缘巧合将泽纳基斯推到了建筑与音乐的交叉点上，成为它们的一个鲜活的结合体。在他那里， “建筑是凝固的音乐”、“音乐是流动的建筑”这些语句再也不是建筑师用来自我陶醉的工具，建筑跟音乐 在技术层面上真正地融为了一体。 2. 布鲁塞尔博览会飞利浦馆 历史上这种融合的最完美体现，大概就是泽纳基斯和柯布西耶共同设计的 1958 年布鲁塞尔博览会飞利 浦馆（Philips pavilion ）——泽纳基斯最著名的作品，尽管它在建筑史上还不够著名。 荷兰飞利浦公司当时想在布鲁塞尔博览会上建造一座展馆，不是用来展示那些技术领先的商品，而是 要展示电子技术在艺术和文化领域的作为。显然这需要建筑师和艺术家的密切合作，因此最具艺术气质的 大师柯布西耶顺理成章地进入了他们的视野。而柯布西耶的回复也颇令公司满意，他说，“我要设计的不是 一个展馆，而是一首电子诗，以及一个容纳这首诗的容器。在它里面，光线、色彩、图像、韵律、声音将 共同组成一个有机体。”(History of Electroacoustic Music: The Philips Pavilion, Poeme Electronique)不过公 司原先打算聘请主流作曲家的想法却被柯布西耶否定了，后者坚决主张聘请埃德加·瓦雷兹（Edgard Varè se ）——他和泽纳基斯一样，也是电子音乐、实验音乐的先驱之一——为该馆作曲。 设计工作开始后，柯布西耶只稍微介入了室内部分的构思，其余包括项目组织和外观设计等工作都交 给了泽纳基斯。泽纳基斯特别重视这个具有音乐主题的项目，他意识到这是一个能够把自己熟悉的数学、 １ 音乐和建筑设