论威廉·阿契尔戏剧理论中戏剧性.docVIP

论威廉·阿契尔戏剧理论中戏剧性 　　【摘 要】威廉20世纪西方现代戏剧理论大师，他的《剧作法》是现代编剧理论中的经典著作。在著作中，他系统地阐释了西方现代戏剧不同于传统戏剧的编剧特点，指出如何用戏剧性的方法来处理戏剧事件。随着易卜生在中国的流传，中国一批现代剧作家也逐渐受到影响，曹禺就是其中相当出色的一位。本文试图以易卜生和曹禺为例，进一步论述威廉 【关键词】戏剧性；易卜生；曹禺 中图分类号：I207.3 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）04-0024-02 一、对戏剧规律以及戏剧性的几家之言 1894年，布伦退尔为《法国戏剧与音乐年鉴》作序，发表了论文《戏剧的规律》，论文中阐明，戏剧是以表现自觉意志的发挥为目的，又断言：“戏剧的类型是以意志所遇到的障碍的性质来区分的”。[1]在论文发表以后，在西方引发了大讨论，拥护者一时间数不胜数。反对者也不乏其人，阿契尔就是其中之一，他提出“戏剧的实质是激变”。以《群鬼》为例，阿契尔认为，“无疑欧士华是想活的，他的母亲也希望他活，但仅仅这种活的愿望，并不能作为使《群鬼》成为戏剧的特征。”[2]劳逊则认为，艾尔文夫人的一生是为了要控制她的环境而进行的一场漫长的，自觉的斗争 二、易卜生和曹禺作品中的西方现代编剧技巧 （一）戏剧的实质是“激变” 阿契尔在反对布伦退尔的“意志冲突”说时提出，戏剧的实质就是“激变”，戏剧是一种激变的艺术。阿契尔认为，一个剧本总要有命运或环境的一次急剧发展的激变，而一个戏剧场面，又是明显地推进着整个根本事件向前发展的那个总的激变内部的一次激变。在《玩偶之家》中，林丹太太的来访，海尔茂对柯洛克斯泰的解雇，柯洛克斯泰拿出多年前的手迹威胁娜拉，海尔茂的情绪崩溃，以及威胁解除后的欣喜若狂，都是一个又一个的激变，最后促成了娜拉出走这一大的激变，所有的这一切都是戏剧性的 在曹禺的《雷雨》中，全剧更是在一个又一个出人意料的激变中，将全剧推向不可挽回的结局。老情人相见，周萍与繁漪的不伦之恋，与四凤的兄妹乱伦一系列让人震惊的情景被揭示，强烈的戏剧性将戏剧引向最惨烈的结局 （二）易卜生和曹禺在剧本展开上体现的戏剧性 阿契尔在《剧作法》中将剧本展开分为开端、中部、结尾。亚里士多德在《诗学》中就阐释了剧本的演化过程是从开端写起，依照次序，经过中部，写到结尾。而易卜生的剧作中往往不从事件的开端入手，而是从中间，或快要结束的时候运用追溯和补叙来说明。曹禺也是这种做法的代表人物。《雷雨》的开头从一个闷热的雷雨天开始，鲁侍萍的到来揭露了二十年前的往事，将当前局面的迷雾也一层层揭开 剧本发展的时候，悬念的设置非常重要。阿契尔认为，戏剧的秘密在于紧张。《玩偶之家》中，林丹太太出现并提出要求，紧张的情绪就一直蔓延在人物和观众的心里，直到柯洛克斯泰成功摧毁了海尔茂的情绪，紧张的情绪达到高潮。《雷雨》中，鲁侍萍的出场，似乎给观众带来了深深的疑惑，随着对话和细节的展露，观众渐渐明白了她和人物的关系 在希腊戏剧中，命运的突转是戏剧机制里的一个非常重要的成分，是常常和发现联系在一起的。《雷雨》的突转，是鲁侍萍身份的真相大白，所有人的命运都走向了不可逆转的结局，《原野》的突转是大星终于知道了仇虎就是花金子的情人 在?蚓缃嵛驳拇?理上，阿契尔认为，在到高潮之后应该有一个合情合理的结局，同时他也不反对将结局删去以便造成更深远的意义。易卜生在处理结尾上不局限于任何一种形式。曹禺的剧作形式丰富，既有追溯式的，又有人像展览式的，对结尾的处理形式多样 （三）易卜生和曹禺对人物性格与对话的处理 在描写人物性格方面，易卜生擅长心理分析。《玩偶之家》里的性格描写非常精彩，自然、精确，并不局限于叙述性语言，而是以戏剧动作和对话来表现。例如第一幕： 海尔茂：我的小松鼠儿什么时候回来的？ 娜拉：刚回来。（把杏仁饼干掖在衣袋里，急忙擦嘴）托伐，快出来瞧瞧我买的东西 海尔茂：我还有事呢。（过了一会儿，拿着笔，开门望一望）你又买东西了？什么，都是刚买的？我乱花钱的孩子又糟蹋钱了？ 娜拉：托伐，现在咱们花钱可以松点了。今年是咱们头一回过圣诞节不用饿着 海尔茂：不，不，咱们还不能乱花钱 娜拉：喔，托伐，现在可以多花点儿了──就那么一丁点儿！你知道，不久你就要挣大钱了。” 短短几句对话，就十分鲜明的表现了娜拉单纯善良，同时又有主见的性格，海尔茂的几句话更是暴露了他浅薄、自私、虚伪、控制欲强的嘴脸 而在《雷雨》中，人物的对话符合环境特点，对性格的衬托非常精妙： 周朴园：克大夫在等你，你不知道么？ 繁漪：克大夫，谁是克大夫？ 周朴园：给你从前看病的克大夫 繁漪：我的药喝够了，我不想再喝了 周朴园