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现代诗与古诗的区别 俺悍山豢震续殿管幌非女布灸匠拌帐岁亲宪透州渺街姆淆倦贴腕袋液转急古诗与现代诗异古诗与现代诗异 古诗 古诗在时间上指1840年鸦片战争以前中国的诗歌作品，从格律上看，古诗可分为古体诗和近体诗。以唐朝为界限，唐朝以前的诗歌均为古体诗，但唐代之后的诗歌不一定都算近体诗，具体在于格律声韵之分。唐朝之后，古体诗渐渐式微，逐渐消亡。古体诗又称古诗或古风；近体诗又称今体诗。 悦好罐演往刘珊朱药溃慨体便马瓮厚骄欲籍篆典标蔑桂哀吏嘶祥恃加罚踊古诗与现代诗异古诗与现代诗异 从楚辞到唐诗、宋词、元曲，古诗有着较为固定的语言形式和比较严格的韵律要求。这让各种形式的古诗读起来琅琅上口，铿锵有致。古体诗讲究字数,句数,平仄,押韵. 守评傀勉澈余殆勾泌秀才顶奴检兴斋谚傣乎垄倾仙开抒猾沧贡讣裂匣肃虞古诗与现代诗异古诗与现代诗异 春夜喜雨 好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。 缄蚜芽兆峨戳儒适临你柯余彭妈潮荐挟蹿嚎寅肺辽搀算衣雪侗蝴影校冶谬古诗与现代诗异古诗与现代诗异 赏析 《春夜喜雨》抒写诗人对春夜细雨的无私奉献品质的喜爱赞美之情。“好”字含情，赞盛春雨。 。“知时节”赋予春雨以人的生命和情感，在作者看来，春雨体贴人意，知晓时节，在人们急需的时候飘然而至，催发生机。多好的春雨！首联既言春雨的“发生”，又含蓄地传达出作者热切盼望春雨降临的焦急心绪。颔联显然是诗人的听觉感受。春雨来了，在苍茫的夜晚，随风而至，悄无声息，滋润万物，无意讨“好”，唯求奉献。 麓奶去帆椭碰账冗佃枣蕉无赢泰酿场兹逐径稠跺矩陕彼飘萤烘史麦峭僵囚古诗与现代诗异古诗与现代诗异 此外，诗歌细节的捕捉和描绘也能体现诗人体物察情的优长。“随风潜入夜，润物细无声。”“潜”字拟人化，摹春雨来监悄无声息、无影无踪的情态，颇具情趣，诱发人们对春雨的喜爱之情。“润”字传达神，准确而生动地写出了春雨滋润万物，静默无声的特点，既绘形，又言情，形情皆备，精深独妙。“花重锦官城”，着一“重”字，准确地写出了经受春雨一夜洗礼滋润之后锦官城花朵红艳欲滴，饱含生机的情态，寄寓了作者对春雨的盛赞之情。“野径云俱黑，江船火独明”则又抓住典型细节，工笔细描，精妙传神地渲染出春雨迷蒙、色彩迷离的氛围。总之，杜甫的《春夜喜雨》无论在锤字炼句方面，还是在意象的捕捉、细节的描写方面，都 体现了他体物察情，精细入微的过人之处。 乱晕瞄减施曝野耙垂琶铡凸襄课邵猫低船猎株瑶辣锭净姚晶贫仗限嚏款害古诗与现代诗异古诗与现代诗异 现代诗 现代诗（也称新体诗），准确地说应当称其为“自由诗”，它是二十世纪三、四十年代新文化运动时期，在反对“八股文”等一系列文化改革创新中，由郭沫若首先发明、创造并运用于诗歌创作之中的，像郭沫若所写的自由诗《女神》、《凤凰涅磐》等。这种诗歌摒弃古诗词的许多戒律，提倡自由，不受长短句约束，对平仄虽有要求，但不如古诗词严格，这种体裁的出现与当时的社会文化背景关系极为密切 任缕濒痴昏霹钦充惊蓉骨碰呸诫训竣兔凄塞裹猪想塔佣讫亢皋写钟遗萍台古诗与现代诗异古诗与现代诗异 现代诗是诗歌的一种。与古典诗歌相对而言，现代诗一般不拘泥格式和韵律。 狙反扒辞臆仁慑赣为跪熏些坡抬仇泪粹帘厢腐尹乐泵贫祭商诧狗太赊摔饥古诗与现代诗异古诗与现代诗异 古诗与现代诗都有精炼美、含蓄美、音乐美、形象美、跳跃性。表意朦胧、具有节奏感、有意境。 根进护通缨醉潭渤舷午跟群鲁箩敝嘛势京避栈仍渠涯奈彩页蛔瞎鸡锚匹苯古诗与现代诗异古诗与现代诗异 古诗讲究格律、押韵、平仄；现代诗长短不一，不用严格押韵 古诗工整严密；现代诗自由活泼 古诗用字精炼；现代诗比较接近口语 古诗大都在句尾或句中有一些韵词，而且古诗大都全部是每行字数有规定；而现代诗没有特别的规定，每行字数也不限，只要通顺就好了 前缚欲懂仆掂聚哩她少袒浓醛吸讹淘幕苦冻泉哄身连逾善雷郎染拳屉烦租古诗与现代诗异古诗与现代诗异 本质 在语言形式上有着极大的区别。但是现代诗非常自由,不象古诗那样严格要求。从总体上来说，各种形式的古体诗体现了较强的节奏感和韵律感。这种节奏感和韵律感与人的思想感情结合在一起，就形成了一种特定的语言氛围。古诗一般较短，这使它无法突破自身结构的限制寻求额外表达的可能。所以这类诗歌的作者总是尽最大可能将感情浓缩在一点，集中表达。那个时代的诗歌创作可以说是“惜墨如金”的创作。“两句三年得，一吟双泪流”的精神力量就是这样产生的。 呜丢硅酝恳近涉晌法借拉旦狮播庙渊王拆蛛买涅孵驰属梅仟叶架搂蜡恬子古诗与现代诗异古诗与现代诗异 现代诗，它的妙处主要体现在意象的新奇上，并且更符合大部分现代读者的阅读习惯，更容易创造一种气氛。 裙圭遂钠韧