电影常识 巴顿将军.pptVIP

电影常识 一、景别　　 为了让人们在银幕上看到想要看的表现对象不同的距离、不同角度的形态，就产生了镜头的不同景别。景别主要是指摄影机同被摄对象间的距离的远近，而造成画面上形象的大小。 景别的运用是影视艺术创作中的重要手段。 景别的大小也同摄影镜头的焦距有关。焦距变动，视距相应发生远近的变化，取景范围也就发生大小的变化。 景别的划分没有严格的界限，一般分为远景、全景、中景、近景和特写。 为了使景别的划分有个较统一的尺度，通常以画面中人物的大小作为划分景别的参照物。如画面中无人物，就按景物与人的比例来参照划分。 1.大远景　　严格说来是以空间景物为拍摄对象，表现其范围和广度，是用来交代空间关系动能性景别。大远景适于展示大的空间、环境、交代背景，展示事件的规模和气氛，表现多层次的事物。 一般影片的开头和结尾常用大远景，开头需要交代大环境。结尾时故事结束需要将观众带出，场景的宽阔意味着情绪的超脱。在历史片中大远景镜头非常常用。 2.远景 被摄主体只占画面很小的面积，画面大幅面积为景物，主要被摄人或物处于画面远处或深处。 相比大远景，远景的景物在造型上更为强调空间的具体感和人在其中的位置感。 在叙事功能上，远景景别的叙事能力更强，信息交代上更明确，也是对具体的某个场景的介入，情绪表现比较超脱。 画面开阔，景深悠远。此种景别，能充分展示人物活动的环境空间，可以用来抒发感情，渲染气氛，创造某种意境。 《黄土地》中的远景，人物都处理得很小，表现了人对自然的一种受制与无奈。 3.全景 　　出现人物全身形象或场景全貌的镜头。此种景别又被称为“人物全景”。其视野相对小些，既能看清人物又可看清环境，故可以表现人物的整体动作以及人物和周围环境的关系，展示一定空间中人物的活动过程。 它常常用来拍摄人物在会场、课堂、集市、商场等一定区域范围中的动作，是塑环境中的人或物的主要手段。 4.中景 　　 显示人物膝盖以上部分形象的镜头。此种景别的人物占有空间的比例增大，观众能看清人物的形体动作，并比较清楚地观察到人物的神态表情，从而反映出人物的内心情绪。在影视作品中是使用较多的基本景别。 中景在主要表现人物的同时，也提供人一定的活动范围，如房间的一隅，院落的一角等。一部影视镜头的成功与否，主要看中景的运用处理。 有几种类型的中景：有两个人的中景、三个人的中景，三个人以上就趋向全景镜头了，除非其他人在背景中。过肩镜头通常是标准的双人镜头（镜头越过一个人的肩膀，另一个人面对镜头）。 4.近景 　　表现人物胸部以上，且占画面一半以上的镜头。 5.中近景 介于中景和近景之间，表现人物腰部以上的镜头，称为中近景。 此两种景别人像占据大部画面，环境变得零碎而模糊。观众已难于看全人物的动作，注意中心往往在人物的肖像和面部表情上。 中景和中近景常用来突出主体，强调细节，表现相对小的物体或人物表情、感情、心理活动，能够非常细腻地刻画人物心理，它的作用相当于文学作品中的肖像描写，适宜于对人物音容笑貌、仪表神态、衣着服饰的刻画，突出人物的神情和重要的动作，是影视作品中大量运用的景别。 6.特写 　　 表现人物肩部以上部位或有关物体、景致的细微特征的镜头。 它是视距最近的一种景别，能把表现的对象从周围环境中强调、突出出来，使观众去注意某某关键性细节，造成强烈而清晰的视觉形象。当视距特近时，就称为大特写。 特写镜头不宜毫不无节制的滥用，一般应和全景结合起来使用。 二、角度 角度，又可以称为摄影角度、拍摄角度、机位角度。按照摄影机和被摄主体在垂直方向的位置关系可将角度再分为：俯瞰、俯角、平视、仰角和倾斜。 1.俯拍；摄影机镜头视轴偏向水平线下方的拍摄方式。 俯拍的人物会显得渺小，被环境所包围。表现环境对人的压迫、压抑，困窘、孤立无援。 2. 仰拍：摄影机镜头视轴偏向水平线上方的拍摄方式，低于拍摄主体的视平线。 仰角拍摄人物运动，画面的动感强烈。武侠片常用来表现武打动作。拍摄多人的场面，能制造混乱、应接不暇的感觉。还能让被被摄人物显得高大强壮而使人物变形，对观众心理产生压力。英雄片、恐怖片配合灯光常用。 《巴顿将军》中，角度是导演塑造人物形象、给人物评价的主要手段。巴顿在