古代漢語-音韻學（三）韻母聲調.pptVIP

1.主要元音合併簡化 中古韻的主要元音數量比現代漢語中多得多，到現代，相近的主要元音大都合併，只有介音的差別。 如“豪肴宵蕭”四个韵，本來主要元音有四種，後皆合併爲一，只有[ɑu]和[iɑu]兩個韻母。 又如五支、六脂、七之三韻，本來的韻母可能是[ie]、[i]、[i?]，後合併爲[?]和[?]。 九魚爲[io]，十虞爲[iu]，後合併爲[y]。 江韻爲[??]，陽韻爲[ia?]，唐韻爲[ɑ?]（郞當）和[ɑ?]（光黃），後合併爲[ɑ?]和[iɑ?]。 清韻爲[i??]，青韻爲[ie?]，後合併爲[i?]。 2.[?][?]韻母出現 舌尖前高元音[?]的產生可能是由於韻母[i]（舌面前高元音）受聲母精組舌尖前音同化的影響，發音部位前移。 例：資子自疵慈此思死四 [?] 的產生則與捲舌聲母有密切關係。韻母[i]受到聲母知、照組舌尖後音（捲舌音）的同化影響，發音部位後移。 例：支紙志眵恥翅師時始市 3.塞音韻尾消失 中古以前漢語的入聲韻有一套塞音韻尾，分別收： [-p]緝合葉洽業 [-t]質物迄月曷黠屑 [-k]屋沃覺鐸陌錫職 唐詩押韻中，三類入聲韻尾清楚分立，從無混同。 宋之問《答田徵君》： 家臨清溪水，溪水繞盤石。緑蘿四面垂，褭褭百餘尺。風泉度絲管，苔蘚鋪茵席。傳聞潁陽人，霞外潄靈液。忽枉巖中翰，吟望朝復夕。何當遂遠遊，物色候逋客。 都是收[-k]尾。 李白《玉階怨》： 玉階生白露，夜久侵羅襪。却下水精簾，玲瓏望秋月。 根據現代漢語讀音，很難看出這首詩的韻腳。中古“襪、月”皆屬入聲月韻，收[-t]韻，是完全押韻的。 到了宋代，就越來越多出現通押現象了。 辛棄疾《滿江紅·餞鄭衡州厚卿席上再賦》 莫折荼，且留取一分春色。還記得，青梅如豆，共伊同摘。 少日對花渾醉夢，而今醒眼看風月。恨牡丹笑我倚東風，頭如雪。 榆莢陣，菖蒲葉。時節換，繁華歇。算怎禁風雨，怎禁鵜鴂！老冉冉兮花共柳，是棲棲者蜂和蝶。也不因春去有閒愁，因離別。 “色、摘”收[-k]，“月、雪、歇、鴂”收[-t]，“葉、蝶”收[-p]。 但入聲韻仍然獨立爲一類，沒有與陰聲、陽聲韻混同。 到元代官話中，入聲韻就普遍與陰聲韻相押，表明入聲韻已經與陰聲韻混同了。 白仁甫《牆頭馬上》第三折【雙調·新水令】 數年一枕夢莊蝶，過了些不明白好天良夜。想父母關山途路遠，魚雁信音絕。為甚感歎諮嗟？甚日得離書舍！ “蝶、絕”是入聲字，與去聲的“夜、舍”，平聲的“嗟”可以押韻。 有些本不同音的字，由於入聲的消失，在普通話中變成了同音字： 易 “交易”的“易”爲羊益切，入聲；“容易”的“易”爲以豉切，去聲。 察、查 “察”爲初八切，入聲；“查”爲鉏加切，平聲。 做、作 “做”爲子賀切，去聲；“作”爲則落切，入聲。 4.鼻音韻尾[m]消失 陽聲韻與入聲韻配套，也有三分： [-m]侵覃鹽咸嚴 [-n]真文欣元寒刪先 [-?]東冬江陽庚青蒸 駱賓王《在獄詠蟬》： 西陸蟬聲唱，南冠客思侵。那堪玄鬢影，來對白頭吟。 露重飛難進，風多響易沉。無人信高潔，誰爲表予心。 收[-m]韻尾 直到元代，漢語中還保存三分的鼻音韻尾[-m][-n][-?]，《中原音韻》中尚有侵尋、監咸、廉纖三部收[-m]尾，與收[-n]韻尾的真文、寒山、先天形成對立。 賈仲名《蕭淑蘭》第二折： 你九經三史煞曾諳，習典故，觀通鑒，課賦吟詩有風範，更非凡。臨帖寫字知濃淡。把古今博覽，將前人比勘，那一事不詳參，衠一味詩魔酒酣，引不動狂心怪膽。聖人言不孝有三，絕子嗣無後怎敢。 押《中原音韻》“監咸”部，收[-m]尾。 但另一方面，《中原音韻》已經顯示出[-m]變化的端倪，它將《廣韻》中凡韻的“凡範犯”等字歸入寒山部，將侵韻的“品”字歸入真文部，從收[-m]尾變爲收[-n]尾。 這幾個字的共同特點是唇音字。這主要是源於語音的異化作用：兩個相同或相似的音位連接時，會相互違戾而成爲不同或不相似的音位。 這些字聲母是唇音，如果韻尾也是唇音，發音部位前後移動過多，不符合經濟原則，故而韻尾轉變爲發音部位較靠中間的[-n]。以此爲開頭，其他[-m]尾字也逐漸類化。 四、關於聲調的概念 聲調，指的是音節的音高。音高是由聲帶振動快慢決定的。聲帶振動得越快，語音越高。 漢藏語系諸語言，都是有聲調的語言。用聲調來區別語義，以音高作爲字音的要素之一，是漢藏語系的重要特徵之一。 通常把音高從低到高分成低、半低、中、半高、高五度，分別用1、2、3、4、5來表示，5度最高，1度最低。普通話聲調的高低升降如下： 1.四聲、八調、平仄 南北朝時期的人，發現了漢語有“四聲”。 同聲和韻一樣，古人也是用漢字來代表聲調的，即把漢字按聲調的不同分類，再從每類中選出一個字來代表這個聲調：平、上、去、入 四聲又可各以聲母的清濁分爲陰陽兩類，從而形成八種聲調：陰平、陽平、