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名词解释 1 山药蛋派 指山西的几个作家，代表作家是赵树理、西戎、马烽等，他们的作品紧跟农村前进的步伐，反映农村社会生活和农民的心态变化。以幽默风趣的格调创造各种有思想、生活内蕴和情趣的典型人物，真实地反映了我国社会主义农村几个历史时期的面貌，热情歌颂了农村的新人新事。 2，伤痕文学 415 新时期小说创作所推涌出来的第一个浪头是“伤痕文学”。伤痕文学是从描写人的伤痕开始的，从不同的侧面对“文革”在人们心灵留下的创痛进行了艺术表现。它最先关注人的悲惨遭遇和内心创伤，揭示造成悲剧的原因，在情感的痛切中表露出强烈的政治批判意向，从而展开深刻的主题。“伤痕文学”从1977年兴起到1979年达到高潮，1980年进入尾声，历时不足三年，但为恢复和发扬现实主义传统作出了贡献。代表作品有刘心武《班主任》、卢新华《伤痕》、张洁《从森林里来的孩子》、从维熙《大墙下的红玉兰》、莫应丰《将军吟》、周克芹《许茂和他的女儿们》等。这些作品从各个不同的侧面对“文革”在人们心灵留下的创伤进行冷峻的艺术透视，以深厚真挚的情感力量引起了广泛的社会凡响 3，反思文学 416 1979年2月，茹志娟的短篇小说《剪辑错了的故事》的发表，标志着“反思文学”的兴起。“反思文学”是在“伤痕文学”的诱导下诞生出来的一种更深刻，更有历史意蕴的文学。如果说，“伤痕文学”主要停留在对“十年动乱”给人们的心灵留下伤痕的展示上的话，那么，“反思文学”则对包括“十年动乱”在内的整个建国以来的社会主义历程进行了全方位的思考，力图揭示出人们心灵伤疤和社会伤痕的病因，由感性展示进入理性归结，促使人们对特定历史时期的生活进行再认识，再评价，总结历史经验，避免悲剧再重演。 代表作品有： 张贤亮《绿化树》、《灵与肉》、高晓声《李顺大造屋》、张弦《被爱情遗忘的角落》、谌容《人到中年》、王蒙《蝴蝶》、张一弓《犯人李铜钟的故事》 4，寻根文学 420 寻根文学发端于1984年，兴盛于1985年，代表作家有韩少功、郑万隆、阿城、李杭育等。他们的小说创作集中地典型地体现了“寻根”文学的美学特征。寻根文学是对新时期以来文学美学质地的一次整体性超越，是一次质飞跃。由寻根文学开始，新时期文学升入到一种回归本体意识的创作境界，作家们运笔如神，把思想解放的笔峰伸入到民族历史的传统文化质地中去力图开掘本民族的民族文化审美优势，在历史的长河延伸透视本民族的生存状况，是一种更深层次的艺术反思。寻根文学的兴起标志着新时期小说创作的重要转折。 代表作品有韩少功《爸爸爸》、阿城《棋王》、王安忆《小鲍庄》、张承志《黑骏马》、扎西达娃《系在皮绳扣上的魂》、张炜《古船》、王蒙《活动变人形》、贾平凹《浮躁》。 5，改革文学 417 新时期小说创作的第三个浪潮是“改革文学”，“改革文学”的出现，意味着作家们开始收回对历史反思关注的目光，注意力转向了沸腾的现实生活，“改革文学”把理性思考的方向转向了现实生活，从不同的侧面和视角，深入反映了现实改革中的各种斗争与冲突，写了新人，写了变革，写了变革中的新景象和新问题。代表作品有：蒋子龙《乔厂长上任记》，《燕赵悲歌》、贾平凹《鸡窝洼人家》，《腊月·正月》、王润兹《鲁班的子孙》、水运宪《祸起萧墙》、李国文《花园街五号》、张贤亮《男人的风格》。这些小说紧紧追踪时代改革大潮，从农村、工厂、城市和军队及党的领导等角度深入把握当代改革生活的精神内核，成功地塑造了一批开拓者的形象。 6，新辞赋体 365 这是诗坛上一种全新的郭小川自己独创的形式。吸收了我国古代楚辞和汉赋的长处，将自由体和古典辞赋中的优点熔铸为一体，形成铺陈、排比的长句格式，故称为“新辞赋体”、“长廊式”、“政论体”。其格局比较严整，章节大致对称，语言自然流畅，音韵铿锵和谐。更好地表达作者激越浩瀚的战斗豪情和情不自禁的议论与深邃的哲理思想。 7荷花淀派 荷花淀派，以孙犁为代表的一个当代文学的流派。主要作家还有刘绍棠、从维熙、韩映山等。荷花淀派的作家大多以冀中地区，特别是白洋淀地区的农村乡土人情为经，以不同历史时期的农村生活现实为纬，采用现实主义与浪漫主义相结合的手法，从日常事。儿女情落笔，勾画出急速变化的时代风云。此派一般都充满浪漫主义气息和乐观精神语言，清新朴素，描写逼真，心理刻画细腻，抒情味浓，富有诗情画意。 8 革命样板戏 303 林彪、江青一伙在《座谈会纪要》中，一方面要“彻底搞掉”“文艺黑线”，另一方面要“开创人类历史新纪元的最光辉最灿烂的文艺”，要通过“亲自种试验田”、“搞出好的样板戏”来“巩固地占领阵地”。他们开创的“新文艺”、搞出的“好的样板戏”就是，8个样板戏：现代京剧《智取威虎》、《红灯记》、《沙家浜》、《海港》、《奇袭白虎团》，芭蕾舞剧《红色娘子军》、《白毛女》，交响乐《沙家浜》