《活着》的叙事美学风格探究.doc

《活着》的叙事美学风格探究 《活着》的叙事美学风格探究 作为实力派作家，余华是上世纪80年代崛起的先锋作家中，最具代表性，也是最具有创新性、颠覆性的一位。他的第二部长篇小说作品《活着》问世以后，不仅在国内掀起了热潮，在国际上也取得了巨大的影响，斩获无数奖项，更是被改变为电影作品，就是由张艺谋导演，葛优、巩俐主要的同名电影《活着》。 　　包括作者本人也认为，活着是他知道的最有力的一个词，代表了中国人对于生活的一种呐喊，作者坦言，这个题目也是他最为满意的一个作品标题，余华自己也称自己其实是为了写作而活着。同时，余华也表示，如果有天被人剥夺了写作的能力，但是自己还是会坚强活着，因为这是生命最本真的需求，也是小说作品《活着》表达的精神内核。文章的中心思想固然重要，但是本文将从叙事手法上进行解析，探究作品《活着》中呈现的美学风格。 　　一、双重叙事视角 　　对于作品《活着》，讨论最多的，也是作品本身最具创造性的地方，就是作品对于叙事视角的设计。在叙事学中，各种林林种种的视角多达几十个，本身都不存在优劣上的区分，但是运用上的合理与技巧，则造成了作品品质的千差万别。所以，合理的运用叙事的视角，是一个作品成败的关键。 　　作品《活着》的叙事视角并不复杂，却十分巧妙，在叙事上，作品分为两个层面，第一个层面里，是我这个在市井间游走的民歌采风人，这是整个小说的叙事者，因为这个角色的设定，才有了整个故事的框架。在第二个层面里，同样存在一个我，那就是故事的主角富贵，同样，在富贵的故事叙述中，他也以两个不同的视角出现，意识主人公富贵，是一个被观察者，另一方面，富贵自己也是自己故事的叙述者，通过不断地跳脱故事本身，去表达内心情感，感慨人生的颠沛流离与所得所示。 　　在这一点上，作者余华十分大胆，作者的创作并不局限于第一人称，没有完全用故事描述故事，也没有完全采用第三人称叙事，更增加了作品的代入感。在创作思路上，余华充分运用了这两种视角所能带给读者的感官体验，并将其综合运用，最为可贵的，就是取得了一加一大于二的效果。这种叙事手法，在现代文学作品，特别是很多电影作品中，被广泛运用，但是在余华创作《活着》的年代里，这却是相当罕见的一种创新。可以想象，《活着》对于当代中国作品，甚至世界范围内作品叙事结构的影响和推动，都是十分巨大的[2]。 　　在《活着》中，余华采用故事讲述者和主人公自身的统一。在第一个视角里，民歌采集者作为故事的主人公，将故事娓娓道来，增强了故事的铺垫，说明了由来，让接下来的内容变得有了根基，更容易为读者所接受并相信；在第二个视角里，富贵作为小说的主角，在他的叙述里，满是沧桑，面对不幸，他没有悲观绝望，但也并非无动于衷，而是以一种从容的心态，将故事娓娓将来，让读者产生一种站在富贵面前亲身倾听的感受。这种视角的运用很大程度上拉近了与读者的距离。在这种叙事方法上，余华增强了作者对于剧情的代入感，使得大家产生极强的心灵震撼，也在情感上取得了共鸣，不管是人物的讲述，还是第三者旁观，两种角度，都在增强着小数整体的故事感染力，不断让活着这两个字一次次敲打读者的心，作品整体悲而不哀，让人回味。 　　在《活着》中，余华充分发挥自己作为作者的创造力，通过整篇作品的谋划布局，把整个叙事结构，拉成了一张立体化的大网，用这样立体的视角，把一个从清末到现代文化大革命时期的小人物的一生，立体展现在大家面前，给人的一个直接感受就是，大时代下的小人物，脱离不了时代的变革与历史的洪流，但也有自己的悲欢离合，喜怒哀乐。这样的叙事结构，让篇幅并不算很大的作品，容纳了生活中的无限量。 　　二、重复叙述与并置 　　在《活着》当中，一个突出的特点就是并置结构的应用，这种结构突出了作品的主题与深远含义，通过对时间线索的打破，让作品存在于空间之中，让读者体会到生命的意义。 　　首先存在并置结构的，就是富贵的家产，这些家产，既是死亡的导火索，也是活着的救命绳。在文章开头，富贵少爷花天酒地，不学无术，终日出没声色犬马的场所，最糟糕的是，染上了赌博的恶习，万贯家财不经败坏，最后将祖上的宅子输给了地主龙儿，自己的老父亲因为这一切，说了一句我还以为我能死在这间屋子里后，就被气死了，从此以后，富贵开始了贫贱的生活。但是这样的伏笔在数十年后，出现了戏剧的转折，同时也是历史的写照，在土改开始后，人物的命运出现了颠覆，当初逍遥搬进富贵家祖宅的龙二，因为被打成地主，被枪毙了，在游街的过程中，富贵就目睹了这一幕，并且感叹，如果自己当年不把祖宅输给龙二，今天刑场上枪毙的就是自己。一种塞翁失马焉知非福的宿命感油然而生，这也很容易让读者产生共鸣，因为很多人的真实人生，就是如此。 　　除了家产，朋友的存在也是并置。另一个角色春生，是富贵在战场上出生入死的兄弟，俩人一起在死人堆里逃过了劫难，被解放军俘虏