浅析我国“宫斗剧”的美学特点.doc

浅析我国“宫斗剧”的美学特点 浅析我国宫斗剧的美学特点 中国宫斗剧是指以古代封建王朝为背景，将后宫嫔妃或女官等女性角色作为故事主体，以人物情感纠葛的勾心斗角或宣扬以恶制恶的主题为剧情主线的电视剧。2004年《金枝欲孽》的播出开启了宫斗剧的先河，随之而来的《宫心计》、《步步惊心》、《甄嬛传》、《武媚娘传奇》、《芈月传》等剧，都取得了较高的收视率，而《甄嬛传》的播出更是创下了网络点击量和电视收视率的第一榜单。我国宫斗剧之所以能引发收视热潮，除了跌宕起伏的故事情节之外，本身所呈现出的美学特点也不容忽视。 　　一、古色古韵的视听盛宴 　　我国宫斗剧无论是在角色妆容、服装设计，还是音效声韵，都营造出古色古韵的视听盛宴，给观众带来了视觉和听觉的享受。 　　（一）妆容发饰之美 　　在宫斗剧中，精致的古装妆容发饰往往随着年龄、地位与心境的变化而变化，反映出该角色在不同时期的性格特征，让观众感受到充满古韵的画面美。这需要化妆师不仅要有较高的化妆技术，还要具有一定的艺术文化素养，才能给观众呈现出贴近古代而又生动形象的电视荧幕形象。《甄嬛传》讲述的是一个初入宫的小姑娘，内心单纯善良，一双清澈的眼睛，左顾右盼，对一切都充满了好奇。其妆容是一对淡淡的弯弯眉，黑色的眼线自然一笔带过，淡淡的粉色唇彩略作点缀，自然长发、齐眉刘海，简单发髻扮相，显露出少女的清新自然、活泼可爱。得到皇上宠幸后的甄嬛，和后宫其他嫔妃一样，将长发盘起，但齐眉刘海、粉色眼影，略施粉黛妆容还保留着少女时期纯真活泼的个性；紧接着的中分发型，标志着甄嬛开始走向成熟，热恋中的甄嬛妆容以粉色为主，粉嫩的唇色搭配粉色腮红，配以粉色主题的发髻发饰，甜美可人；独得圣宠的甄嬛，妆容从少女般的粉色基调一变为温柔的橙色系，搭配弯弯的眉形，显示出她的成熟稳重和温婉幸福，发髻上的凤凰彰显了她的显赫地位。遭到排挤、历经磨难的甄嬛费尽心机再次回到皇宫后，走上了她的复仇之路，妆容发饰方面也有明显的变化：先是粗黑的眼线、深邃的眼影，深棕色调的腮红搭配红唇，蓝、绿、紫相间的发饰，承继了沉沦期间的阴郁风格，使她看上去心机重重；接着是超白的底妆，上挑的眉毛，艳丽的红唇，配以高高的发髻，以金凤凰为主的黄金发饰，成熟妩媚中又显冷酷无情；再是夸张的上挑眼线，暗红的唇色，发饰仍旧以金凤凰为主，但配以珠光宝气的点缀，权倾朝野的甄嬛显得分外阴郁。总之，随着年龄的增长，甄嬛的妆容发饰由前期的清新秀丽到后期的阴郁华丽，有力地烘托了其地位、心境的发展变化，呈现出和谐的美感。 　　（二）服装设计之美 　　一部优秀的电视剧，其服装的设计也占很大一个比例。服装的款式和面料可以反映出角色所处的社会背景和身份，服装的配饰则可以反映出角色的性格和地位。造型、面料、色彩是服装设计中的三个重要的要素。我国宫斗剧中的服装设计之美给观众产生强烈的视觉冲击。 　　在《甄嬛传》中，女主角甄嬛从一入宫时穿的清新淡雅到最后成为太后时一身的华丽服饰就是典型的表现。而在《武媚娘传奇》中，奢华美丽的服装既富有艺术感，又不失历史真实性。奉命入宫的武氏如意身着一件水粉色的丝绸长裙，配着一条青绿色披帛灵动婀娜，色彩艳丽，一颗少女情怀懵懂的心就以一种含蓄清雅的方式表现出来了。册封为昭仪是她人生中的第一个转折点，她穿着一袭白色的翟衣，红色的长裙，绣着红色牡丹的图案，华丽的装束凸显她在唐高宗心中的分量。册封为皇后是她人生中的第二个转折点，一件大红色的长袖衫，袖口用金线绣的牡丹图，长长的拖地袍，也同样用金线绣的牡丹图，高耸的发髻佩戴着凤凰金钗，彰显着一宫之主的地位。称帝登位是她人生中的第三个转折点，一袭黄色袆衣，长长的拖地后裙上面绣着凹凸形象的巨龙，腰间系着绣龙的腰带，服饰鲜艳有个性，尽显尊贵地位与女皇的风采。从剧中女主角身上的服饰变化就可以鲜明地看出武则天从刚入宫的才女到登上帝王宝座的一代女皇的蜕变。 　　我国宫斗剧中的服装设计，使不同时期的古代服装文化透过荧幕，在当代绽放出华美的生命力，呈现给观众古色古韵的视觉盛宴。 　　（三）音效声韵之美 　　宫斗剧的音效声韵之美，一方面体现在剧中的音乐效果，音乐在烘托人物情感、塑造人物性格特点、推动剧情发展等方面都具有重要的作用。《武媚娘传奇》片尾曲《无字碑》中的无言，立无字碑就是对中国历史上唯一的女皇帝武则天的真实写照，恩怨情仇何时了，临岸了却孤独 ，诉说了她在登上帝王之位的时候的凄凉：仇人，没有了；朋友，没有了；亲人，没有了。功过，随人是非，我无悔，史册，任由它写，不求了解，也许这就是她为什么要立无字碑的缘由吧。主题音乐以哀婉忧伤的节奏，来烘托出故事情节人物的处境和心情，柔美婉转的曲风，向我们再现了这位千古一帝内心柔软温润的女性魅力。《敢为天下先》是剧中的插曲，武如意愿意接受自己骑着马，嘴里咬住菊花，让皇上用箭射掉了那朵菊