《谍影5》引中国影迷愤怒抵制中国特供式3D捞金何时休.docxVIP

《谍影5》引中国影迷愤怒抵制中国特供式3D何时休8月23日，备受中国影迷期待的《谍影重重5》强势登陆中国大银幕，但让影迷没想到的是与马达达蒙一起归来的还有3D版本。据环球影业中国内部工作人员透露，中国上映的3D版本并非特供，在越南、印度、菲律宾和香港都有3D版本,但中国3D版本的上映态势相当强势。据高端营销推广平台鹿豹座了解，影片上映当日大部分影院的排片均是3D版本，只有8家影城放映2D版本。这与影片在其他地区的放映情况截然相反，影片在北美、欧洲上映的版本均为2D。更让观众无法接受的是，3D版影片的观影体验相当之差，很多观众观影后称，激烈抖动的画面、大量特写和快速跳切让人生理非常不适，3D版本引起了观众的不满和业内专业人士的批判，最终在影片上映仅一天后，8月24日环球国际影业中国发布关于《谍影重重5》的相关说明，说明称环球国际影业中国正紧密地与中影及华夏两家发行公司合作，并与影院协商，争取尽快为观众提供更丰富的2D观影场次，满足观众多元化的观影需求。《谍影5》转制3D的举动引起了广泛的讨论，投放中国市场的3D版本是否有捞钱嫌疑？影片本身是否适合转制3D？影片是否沦为“伪3D”？影院排片为什么会清一色选择3D，背后是否是有利益链条驱使？在一系列的疑问中不得不让人对影片投放中国市场的目的心寒。中国电影市场的快速崛起和高速增长让全世界看到了巨大的潜力，这潜力背后的巨大利益更是让国内外电影都趋之若鹜，但《谍影5》如此商业导向的举动还是让人不禁唏嘘。中国电影市场不应该沦为他人捞钱的“金池”，电影作品不应该沦为捞钱的工具，电影本身的艺术价值应该受到尊重，中国的电影观众需要看到3D电影作品更高的品质和更大的诚意。其实在《谍影5》之前，3D版本影片受到批评的现象早已存在，不仅是国外影片，国内影片转3D放映的现象也层出不穷，高端营销推广平台鹿豹座认为3D技术日渐成为电影捞金的手段，已背离3D电影真正的属性很远。3D电影也称立体电影，是当年好莱坞为抢夺电视观众而推出的新手段，1936年利用双镜头摄影机和偏振片可以造出具有立体效果的影片，之后从RealD三维等技术发展、《阿凡达》等电影流行之后，立体影片才进一步被广泛推广。1839年，英国科学家查理惠斯顿爵士根据“人类两只眼睛成像不同”的现象发明了一种立体眼镜，让人们的左眼和右眼在看同样图像时产生不同效果，这也就是今天3D眼镜的原理。1952年，讲述非洲探险的《非洲历险记》被认定为是史上第一部真正的3D长片。就像声音技术刚出现时一样，很多导演对之不齿，在3D技术出现后，很多大导演也低眼相看，但3D还是获得了像希区柯克这样的大导演的青睐，之后，希区柯克拍摄了3D电影《电话谋杀案》，成为3D片中的精品。3D片在上世纪五十年代进入了黄金时期。之后3D电影技术不断在改进和进步，直到詹姆斯卡梅隆执导的《阿凡达》成为有史以来制作规模最大、技术最先进的3D电影。3D电影在国内的发迹始于1962年，由天马电影制片厂拍摄了国内第一部3D电影《魔术师的奇遇》，但3D电影在国内大范围上映实际始于2008年的《地心历险记》，100元的高昂票价和前所未有的视觉冲击力，让该片在有限的80块3D银幕放映27周，票房达6700万元，这也极大地刺激了各院线老板的胃口，纷纷上马、升级3D银幕和设备，到暑期《冰河世纪3》上映之时，中国的3D银幕数量已经迅速发展到350块，而到了《阿凡达》上映时，中国的3D银幕数量已突破600块。中国成为紧随美国之后的全球第二大3D电影市场。《阿凡达》的风靡直接刺激了国内院线3D银幕的建设，也让3D电影在国内市场大热。起初，观众因为新鲜感和寻求强烈视听刺激争先恐后去观看3D影片，到如今3D影片已经成为常态，3D电影变成如2D一般的普遍甚至超过2D电影。这背后折射出的，一方面是电影人对电影技术的探索创新，推动电影发展的结果，但另一方面却是有人利用3D技术拿电影圈钱。一般来说，3D电影的票价要比2D票价贵很多，而放映3D电影需要付出的成本并没有很高昂，这就导致3D电影的票房收益会远高于2D电影，3D电影成为“捞金利器”。优秀的3D电影可以让电影的视听艺术发挥到极致，让观众亲临其境畅游在电影的视听盛宴之中，比如引领3D电影时代的《阿凡达》，又或者是再创视听体验高峰的《少年派的奇幻漂流》，这些电影用3D影像技术为观众创造出非同一般的视听奇观，正像李安所说：“3D是内在感受的视觉化，我认为电影工作者的任务，是将抽象化为特殊的视觉风格。”确实，3D技术会打造出奇观的影像风格，但这要建立在优质的影片内容、创意和过硬的技术上，将内容与形式完美结合的作品才能真正获得市场。但现在很多的3D电影都是为3D而3D，3D技术的体现或牵强或幼稚，有些影片甚至不适合用3D形式呈现却强行转制，损害了影片本身的同时也失去了诚意。伴随3D电