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作文写作方法——感觉挪移法 　　在日常经验里，视觉、听觉、触觉、嗅觉、味觉往往可以彼此打通或交通，眼、耳、舌、鼻、身各个官能的领域可以不分界限。用心理学或语言学的术语来说，这是通感或感觉挪移。（钱钟书《通感》）在文学作品中，通感的运用是较为广泛的。诸如-- 　　[视觉→听觉] 　　红杏枝头春意闹。（宋祁《玉楼春》） 　　……绿茸茸的草坂，像一支充满幽情的乐曲。（刘白羽《长江三峡》） 　　塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。（朱自清《荷塘月色》） 　　[听觉→视觉] 　　促织声尖尖似针。（贾岛《客思》） 　　鸟抛软语丸丸落。（黎简《春游寄正夫》） 　　[视觉→触觉] 　　山色逐渐变得柔嫩，山形也逐渐变得柔和，很有一伸手就可以触摸到凝脂似的感觉。（碧野《天山景物记》） 　　[视觉→嗅觉] 　　当我看见满圈里毛茸茸的北京小鸭欢快地追逐奔跑时，仿佛嗅到了餐桌上那美味可口的烤鸭的香味来了。（转引自汪丽炎著《汉语修辞》118页） 　　[听觉→嗅觉] 　　哀响馥若兰。（陆机《拟西北有高楼》） 　　风来花底鸟声香。（贾唯孝《登螺峰四顾亭》） 　　[嗅觉→听觉] 　　微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。（朱自清《荷塘月色》） 　　[听觉→味觉] 　　她那略带东北土音的普通话甜丝丝的。（喻杉《女大学生宿舍》） 　　[听觉→触觉] 　　……远远的，远远的歌声总仿佛隔着重衣搔痒似的，越搔越搔不着痒处。（朱自清《桨声灯影里的秦淮河》） 　　[嗅觉→味觉] 　　路旁的金合欢花散出甜丝丝的清香。厦门的夏夜是迷人的。（转引自胡裕树主编《现代汉语》重订本405页） 　　[味觉→触觉] 　　空气呀，／冷得发辣。（郭小川《大风雪歌》） 　　[痛觉→味觉] 　　扑的只一拳，正打在鼻子上，打得鲜血迸流，鼻子歪在半边，却便似开了个油酱铺：咸的、酸的、辣的，一发都滚出来。（施耐庵《鲁提辖拳打镇关西》） 　　有时，调动三种或三种以上的感觉，塑造鲜明隽永的意象，表达奇妙独特的感觉，给人强烈的审美享受。如： 　　王小玉便启朱唇，发皓齿，唱了几句书儿。声音初不甚大，只觉入耳有说不出来的妙境：五脏六腑里，像熨斗熨过，无一处不伏贴，三万六千个毛孔，像吃了人参果，无一个毛孔不畅快。唱了十数句之后，渐渐的越唱越高，忽然拔了一个尖儿，像一线钢丝抛人天际，不禁暗暗叫绝。（刘鹗《明湖居听书》，节选自《老残游记》第2回） 　　将听觉挪移到机体觉（由内部感觉器官产生的一种感觉，另一种是痛觉）、味觉、视觉，生动形象。 　　通感往往与比喻、拟人等修辞手法合用。 　　本联想而生通感（钱钟书），必须借助想象与联想，才能把一种感觉挪移到另一种感觉上。 　　作文运用感觉挪移法，能够丰富文章的表现手法，状难写之景如在目前（梅尧臣），增强文章的表现力和感染力，给人以新鲜隽永的审美享受。 　　[例文] 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　歌 声 　　昨晚中西音乐歌舞大会里中西丝竹和唱的三曲清歌，真令我神迷心醉了。 　　仿佛一个暮春的早晨。霏霏的毛雨默然洒在我脸上，引起润泽、轻松的感觉。新鲜的微风吹动我的衣袂，像爱人的鼻息吹着我的手一样。我立的一条白矾石的甬道上，经了那细雨，正如涂了一层薄薄的乳油；踏着只觉越发滑腻可爱了。 　　这是在花园里。群花都还做她们的清梦。那微雨偷偷洗去她们的尘垢，她们的甜软的光泽便自焕发了。在那被洗去的浮艳下，我能看到她们在有日光时所深藏着的恬静的红，冷落的紫，和苦笑的白与绿。以前锦绣般在我眼前的，现在都带了黯淡的颜色。─-是愁着芳春的销歇么？是感着劳春的困倦么？ 　　大约也因那蒙蒙的雨，园里没了浓郁的香气。涓涓的东风只吹来一缕缕饿了似的花香；夹带着些潮湿的草丛的气息和泥土的滋味。园外田亩和沼泽里，又时时送过些新插的秧，少壮的麦，和成阴的柳树的清新的蒸气。这些虽非甜美，却能强烈地刺激我的鼻观，使我有愉快的倦怠之感。 　　看啊，那都是歌中所有的：我用耳，也用眼，鼻，舌，身，听着；也用心唱着。我终于被一种健康的麻痹袭取了，于是为歌所有。此后只由歌独自唱着，听着，世界上便只有歌声了。 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　1921年11月3日 上海。 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（作者：朱自清） 　　中西丝竹和唱的三曲清歌，本是诉诸听觉的，但作者运用感觉挪移法，将音乐表现得生动形象具体可感。第二段主要从触觉来写对音乐的感受：仿佛在暮春的早晨，脸上感受到霏霏细雨，引起润泽、轻松的感觉；手感觉到新鲜的微风的吹拂；脚感觉到甬道的滑腻可爱。第三段主要诉诸视觉：花园里，微雨洗尘后的群花甜软的光泽便自焕发了，看到恬静的红，冷落的紫，和苦笑的白与绿。第四段则主要从嗅觉来描述：闻到一缕缕饿了似